エリートスクリーンオスプレイテンションデュアルシリーズスクリーンレビュー

一方 HDTVはどんどん大きくなっています 、ますます安くなることは言うまでもなく、家庭で真の映画体験を実現するためには、 フロントプロジェクションビデオシステム 。フロントプロジェクションが目標の場合、真のシネマスコープまたは2：35：1のアスペクト比のスクリーンを使用する聖杯と見なす必要があります。ネイティブの2：35：1画面の唯一の問題は、HDTV放送が伝統的に16：9であり、劇場公開される映画のほぼ半分が到着時に1:85または16：9であるということです。 DVDまたはBlu-ray 。これがフロントプロジェクション愛好家、特にネイティブの2：35：1スクリーンを取得しようとしている人にとって意味することは、自動マスキングスクリーンに投資するか、黒いバー（または場合によっては灰色のバー）をオンにする必要があるということです。画像のいずれかの側。ああ、ネイティブの2：35：1マテリアルを適切に表示するには、アナモルフィックレンズアタッチメント/アダプターにも投資する必要があることを忘れないでください。つまり、上下に黒いバーはありません。

追加リソース
• 読んだ プロジェクターのレビュー Osprey Tension DualSeries画面に合わせます。
•• エリートスクリーンの詳細 。

これらの要因により、フロントプロジェクション愛好家の大多数は、初期コストがはるかに低いため、最終的に標準の16：9アスペクト比のスクリーンを購入することになります。どれくらい低いですか？まあ、固定された16：9スクリーンはわずか300ドルで手に入れることができ、電動ドロップダウンスクリーンは約400ドルから始まります。それに比べて、ネイティブの2:35固定スクリーンは自動マスキングなしで約700ドルから始まり、電動ドロップダウンスクリーンは約1,000ドルで開きます。自動マスキングスクリーンは、電動ドロップダウンであろうと固定であろうと、安価なもので約5,000ドルから始まり、20,000ドルを超える価格に達する可能性があります。もちろん、私が今引用したすべての価格は、画面が大きくなり、追加する機能が増えるほど高くなります。白い白衣とサスペンダーを着た男性が、従来の16：9スクリーンを使い続けることが、より費用効果の高い方法であることを確認する必要はありません。

それで、それは、私のような熱心な愛好家が、真の2：35：1の視聴の至福を達成するために、破産しなければならないことを意味しますか？もう違います。 3番目のオプションとして、自動マスキングやそれに関連する追加コストを必要とせずに、16：9とネイティブの2：35：1のアスペクト比の素材の両方を視聴できる便利なオプションがあります。

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エリートスクリーンのオスプレイテンションデュアルシリーズスクリーンに挨拶しましょう。手頃な価格のフロントプロジェクションスクリーンテクノロジーのリーダーです。

Osprey Tension Dual Series Screenは独創的なデザインで、1つのシャーシに2つの別々のスクリーンを収納するだけで、自動マスキングの問題とそれに関連するコストを回避できます。私がオスプレイの存在を最初に知ったとき、私はそれらの「当たり前の」瞬間の1つを持っていました。エリートの解決策はとても単純に見えますが、誰もそれをしていません。彼らは、16：9と2：35：1の両方のアスペクト比の素材を楽しむために必要な2つの画面を取り、それらを組み合わせました。それは気紛れな天才です、私はあなたに言います。そして、この輝きの適合のコストは？価格は、78インチの対角16：9アスペクト比の画面と97インチの対角2：35：1のアスペクト比の画面を含むOsprey画面の$ 1,999から始まります。

Osprey Tension Dual Series Screenは、その名前が示すように、16：9と2：35：1の両方のアスペクト比の画面がぴんと張られたままで、表示時にしわがないことを保証する、デュアルの電動ドロップダウン張力スクリーンシステムです。 Ospreyの両方の画面は、Elite独自のCineWhite 1.1ゲイン画面素材を備えており、画像の均一性のためにブラックバックされています。両方の画面には、160度の視野角が報告されています。サイズは対角78（16：9）および97（2：35：1）インチから始まり、106（16：9）および133（2：35：1）インチまで大きくなります。スクリーン自体は、耐湿性のあるエナメルコーティングを施した半光沢の黒いアルミニウムケースに収納されています。 Ospreyには、スクリーンを壁や天井に取り付けるために必要なすべてのツールとハードウェアが付属しています。よりステルスな設置を希望する方のために、オプションの天井内キットがあります。 Ospreyのケースには、他のモーターほど静かでも高速でもないデュアルチューブラーモーターが搭載されていますが、確実に作業が完了します。必要に応じて画面の適切なドロップ/ライズ制限を設定するのに役立つ調整可能な垂直リミットスイッチがありますが、Ospreyは適切なライズ設定が設定され、ドロップが最大に設定された状態で工場から出荷されます。ドロップと言えば、標準のオスプレイ画面は6インチのブラックドロップを備えていますが、エリートは24インチのドロップを備えたオスプレイも製造しています。もちろん、カスタムの長さも注文でき、ケースバイケースで作成されます。 Ospreyシステム全体とそのすべての部品には、2年間のメーカー保証が付いています。

リモコンなしでは電動スクリーンは完成しません。エリートはオスプレイスクリーンに標準のRFリモコンと付属の低電圧壁スイッチに付属する1つのIRリモコンの2つを同梱しています。そうです、オスプレイスクリーンにはウォールプレートとスイッチキット、そして独立したIRリモコンが標準装備されています。ウォールプレートは、私が標準のスイッチプレートと呼ぶものではなく、乾式壁の上に配置され、接続されたケーブルを介してオスプレイスクリーンに接続する黒い「パック」のようなものです。ウォールプレートは、両方のリモコンと同じコントロール、2：35：1および16：9の個別のボタンを備えています。リモコンまたはウォールプレート自体のいずれかでこれらの3つのボタンのいずれかを押すと、選択した画面がドロップまたはリトラクトを開始します。 16：9画面を使用していて、2：35：1というラベルの付いたボタンを押すと、2：35：1画面がその下に下がると、16：9画面が上昇し始めます。その逆も同様です。明らかに、リモコンの「上」を押すと、他の画面を下げることなく、どの画面が表示されていても収縮します。

フックアップ
私の新しい家の天井はおよそ9フィートの高さなので、6インチのドロップを備えた標準のオスプレイスクリーンで逃げることはできませんでした。スクリーン自体を適切に高く配置していたからです。長期視聴はもちろん。エリートは親切にも、私のニーズに対応するために、24インチのドロップを備えた最小のオスプレイテンションデュアルシリーズスクリーンを出荷してくれました。私が送ったスクリーンは、78インチの対角16：9スクリーンと97インチの2：35：1スクリーンを収容したモデル番号DTE97C78H-E24（E24は「エクストラ24インチのドロップ」の略）でした。ケースは最大の画面、この場合は97インチの2：35：1のアスペクト比の画面に十分な大きさである必要があるため、アルミニウムのシャーシは私が予想していた104インチよりも少し長かった。合計で、ケースの長さは104インチ、高さは6.5インチ、奥行きは約5インチでした。 Ospreyケースの良いところは、画面のサイズに関係なく高さと奥行きが同じであるため、システムを計画するときに長さと重量だけを考慮する必要があることです。重さに関しては、私のレビューサンプルは50ポンド未満の髪の毛だけの重さでした。

Ospreyスクリーンの取り付けは、特に私が行っていた天井に取り付ける予定の場合は、2人で行う作業です。私の良き友人は親切にも手を貸してくれて、オスプレイスクリーンを天井に取り付けたり、天井に取り付けられたコンセントに電力を供給したりするのを手伝ってくれました。天井に新しく設置されたコンセントへの電力を差し引いたオスプレイは、1時間足らずで、ほとんど手間をかけずに上昇しました。 Ospreyを含む任意の画面をインストールするために、いつでもカスタムインストーラーを雇うことができますが、その取り付け手順とブラケットの設計は、理解しやすく、完全なDIYスタイルです。

インストールしたら、Ospreyのコントロールに慣れましたが、工場出荷時の設定の上昇と下降の設定を調整する必要はありませんでした。これらは私の部屋にぴったり合っていたからです。ただし、画面のドロップを微調整する必要がある場合は、オスプレイのアルミニウムケーシングの背面にある4つの穴の1つに六角レンチを配置するだけの簡単な手順です。

システムの残りの部分については、新しく取り付けたPanamorph FVX200Jアナモルフィックレンズのスロー距離のニーズに対応するために、Ospreyのスクリーンから約14フィート半のところに取り付けられたリファレンスAnthem LTX-500D-ILAプロジェクターを利用しました。アダプター（レビュー保留中）。 Ospreyの2：35：1スクリーンを最大限に活用するには、Anthemプロジェクターの垂直ストレッチ機能を「オン」に設定して、Panamorphレンズを介したネイティブの2：35：1マテリアルが正しく表示されるようにする必要がありました。標準の16：9表示の場合、パナモルフが画像をストレッチする方法のために、垂直ストレッチ機能を「オフ」に設定し、プロジェクターのアスペクト比を4：3に設定する必要がありますが、これは別のレビューです。

パフォーマンス
最初にオスプレイの2：35：1画面をテストすることを選択したので、Blu-rayディスクでJ.J.エイブラムのスタートレック（パラマウント）フランチャイズの更新を合図しました。私は先に進んでディスクを再生しました。オープニングシーケンスにはデモ素材がたくさんあり、鮮やかなハイライトから濃厚で深い黒まで、映画のオープニング10分ほどで石が残っていません。 2：35：1の資料を見て最も印象的な観察は、省略の1つです。つまり、上下の黒いバーが省略されています。標準の16：9画面で2：35：1を表示すると、黒いバーがなくても視聴できるようになるまで、黒いバーによってどれだけのスペースが失われたかを知ることはできません。効果は素晴らしく、画像自体の影響は10倍に増加しているように見えます。画像は単純に大きく、壮大に感じられ、適切な2：35：1セットアップを介して、次に16：9リグを介して、より大きな没入感を提供します。それを超えて、画像自体の境界がオスプレイの黒い周囲の素材に突き当たるので、全体を通して知覚されるコントラストの増加は途方もないです。また、オスプレイは自動マスキングを使用しないため、従来の自動マスキング画面の場合とは異なり、CineWhite画面の素材とその黒い素材の周囲の間に分離はありません（どんなに細かくても）。このため、画像自体のエッジがより鮮明になり、少なくとも画像が単に空間に「ぶら下がっている」という暗い部屋では、錯覚が生じます。ただし、画面上で豊かで深い黒を実現するには、オスプレイを実際に使用するか、完全に暗い部屋で少なくとも批判的に表示する必要があります。

私の前の声明は言うまでもありませんが、部屋に存在する最小限の光で投影された素材を見ることができるという驚異的な仕事をする周囲光または光拒絶スクリーンがたくさんありますが、そうではありませんOspreyを使用すると、単一の低レベルの読書灯でも、黒レベルのパフォーマンスとコントラストが変わる可能性があります。黒レベルは安定していますが、高価なスクリーンやスクリーン素材で見られるほど深くもシャープでもありません。 OspreyのCineWhiteスクリーン素材は、5〜10倍のコストのスクリーンから得られるように、ブラックレベルの詳細、豊かさ、および全体的な奥行きの点で、パフォーマンスの90％近くを実現します。たとえば、主に金属石筍と大気中のもやの海綿状の荒れ地であるニロの船内のシーケンスを考えてみましょう。 OspreyのCineWhite素材は、拷問されたねじれた船体の層を重ねて明らかにする多くの黒レベルの詳細を可能にしましたが、前景要素と背景要素の間の描写は、高価なまたは高コントラストの画面で見られるものほど鮮明ではありませんでした。それは最終的に視聴体験を台無しにしたり、奪ったりしますか？どういたしまして。

現在、（画面の端から離れた）コントラストは、画面上の明るい要素と暗い要素の間で非常に良好であり、より明るい環境ではさらに優れています。非常に暗いシーンや暗いシーンでは、競合他社から見たほどシャープではありませんが、ここでも、オブジェクトの攻撃に費用がかからない、オスプレイのドル製品の価値について話します。これは何を意味するのでしょうか？まあ、それはエッジの忠実度が全体的に少し柔らかいことを意味します。「ソフト」という言葉を曖昧またはぼやけていると間違えないでください。オスプレイのエッジの忠実度は、現在のハイコントラストスクリーンの収穫から慣れ親しんだものよりも実際に自然で映画のように見えることがわかりました。感謝。

真に暗い部屋では、オスプレイのCineWhite表面に投影される色は、豊かで活気に満ち、十分に飽和しており、全体に均一性があります。色の再現に関しては、白い画面が好きです。周囲光や高コントラストの画面は、スペクトル全体で少し暗く見えることは言うまでもなく、色を少し人工的に豊かにする傾向があることがわかります。これは、オスプレイ。スタートレックは色の点で人工的に飽和したフィルムですが、フィルムのあまり忙しくないシーケンスのいくつかには十分な微妙な手がかりがあり、肌の色などを自然な状態で見ることができ、オスプレイはすべてを表示する素晴らしい仕事をしました中に含まれるニュアンス、質感、ディテール。

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最後に、素材自体の表面が不要なテクスチャや光の異常を画像に注入することはなく、タブテンションシステムが画面自体の表面にしわを寄せないようにしました。

Ospreyの16：9画面のパフォーマンスをテストしたいので、リモコンの「16：9」というラベルの付いたボタンを押しました。これにより、2：35：1の画面パッキングが送信され、16：9画面がその場所にドロップされました。 2つの画面の間には、下部のサポートがすれ違うために短い接触が発生し、ミュートされた「サンク」が発生しますが、それ以外の操作はスムーズでドラマはありません。 1つの画面をドロップするか、1つの画面を別の画面に置き換えるプロセスには、約30秒かかります。与えるか、取るかです（はい、時間を計りました）。

スタートレックはシネマスコープで撮影されたので、先に進んでジェームズキャメロンのアバター（20世紀フォックス）をBlu-rayディスクでポップしました。アバターは2D形式でシネマスコープでリリースされましたが、最初のBlu-rayリリースでは、1：78：または16：9の画像として扱われます。これは、3D劇場リリースで表示された方法であるためです。うーん、3Dが映画の視聴方法を「変えている」もう1つの例です。しかし、私は逸脱します。

すぐに、画像が2：35：1の画面ほど大きくなく、視覚的にも圧倒的ではないことは明らかでしたが、実際には公正な比較ではありません。 2：35：1の画面で以前にコメントした「フローティング」画像現象が存在し、説明されました。画質は2つの画面で同じでした。確認のために次々に上げ下げしましたが、パフォーマンスに目に見える違いはありませんでした。 16：9スクリーンとその背後にある2：35：1スクリーンを隔てる距離でさえ、私のプロジェクターが気付かないほどわずかであり、画像の4つのエッジすべてをシャープに保ち、周囲の黒い素材とはまったく対照的でした。それは本当にクールで良いことです。

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全体として、Ospreyは、非常に使いやすいソリューションに非常に多くのパフォーマンスと利便性を詰め込んだ、非常に有能で堅実なオールラウンドパフォーマーであることがわかりました。最高の画面ですか？いいえ。しかし、それが市場のどこに位置し、予算内でシステムに小さなシネマスコープの魔法を追加しようとしている愛好家にとって、それが解決/回避する問題については、驚異的です。

競争と比較
エリートがこの価格で行うように、他の誰も2スクリーンインワンソリューションを作成しないため、オスプレイテンションデュアルシリーズスクリーンの実際の直接比較はありません。ただし、オスプレイは、多くの従来の自動マスキング画面と競合します。スペクトルの最高端には、 dnp超新星エピック、これは、最も目の肥えたビデオ愛好家のために設計された、真のコストのかからない自動マスキング画面です。 dnp Supernova Epicは間違いなく私が見た中で最高の画面ですが、実際には典型的なOspreyの購入者を対象としていないため、リンゴとオレンジの比較になります。 Stewart Filmscreensは、修正されたものであれドロップダウンされたものであれ、いくつかの優れた自動マスキング画面も作成します。私はそれらの画面でかなりの時間を費やしました。 ElectriScope画面そしてそれが非常に有能なパフォーマーであることがわかりました。ただし、前述のdnp画面のように、ElectriScopeは実際には一般的なエリートの顧客を対象としていません。直接の競合相手と見なされる可能性のある1つの画面は、自動マスキング画面ではなく、ScreenInnovationsの高コントラストの「黒い」画面です。スクリーンイノベーションズのブラックダイアモンドII スクリーン素材は周囲光を遮断し、16：9または2：35：1のアスペクト比で注文できます。ブラックダイアモンドIIがこのリストを作成する理由は、マテリアル自体が周囲光を排除し、鮮明で真の黒を表示するのに優れているため、投影されたバーに実際には気付かないため、自動マスキングまたはネイティブアスペクト比の画面のような錯覚を作り出します。また、SIのブラックダイアモンドIIスクリーンは、オスプレイの提示価格前後から始まりますが、固定スクリーン構成でしか入手できないため、節約できます。

あなたとあなたのシステムに適した画面を決定するのに助けが必要な場合は、ホームシアターレビューをチェックしてくださいフロントプロジェクションスクリーンページガイダンス、情報、レビュー。

欠点
Osprey Tension Dual Series Screenが完璧になるのを妨げるいくつかの項目がありますが、Ospreyの提示価格と最高の機能性を考えると、適切な視点で捉える必要があります。手始めに、私が正直で、いくつかほど速くない場合、内部モーターは少しうるさいです。ドロップダウン画面の視覚的な影響は否定できませんが、オスプレイからのモーターノイズは、色気を少し奪います。ただし、お気に入りの映画がネイティブ形式で再生され始めると、すべてが許されます。

エリートがオスプレイのアルミニウムケースの仕上げオプションとして白も提供することを望みます。そのすべての黒の金属仕上げは、特に天井に取り付けられている場合、視覚的に少し「かさばる」からです。ケースワークを黒で仕上げることがおそらくコスト削減策であることを私は知っていますが、白いファサードにわずかな追加料金を払ってもかまいません（そして他の人もそうするとは思いません）。

現在のところ、オスプレイスクリーンは1つの素材、エリート独自のCineWhite 1.1ゲイン素材でのみ提供されています。これは確かなパフォーマンスですが、周囲光を考慮しているユーザーにとっては理想的ではありません。エリートは、他のドロップダウンスクリーンで音響的に透明な素材を含む他のスクリーン素材を提供しているので、なぜここで提供されないのか興味があります。

最後に、これはオスプレイのノックでもデメリットでもありません。アナモルフィックレンズアダプターが必要なという点で、アスペクト比が2：35：1のセットアップを使用することのデメリットです。特別なレンズアタッチメントを必要とせずにアナモルフィックコンテンツを表示できるプロジェクターが出てきていますが、それらも高価です。 2：35：1の素材を本来の姿で楽しみたい場合は、アナモルフィックレンズまたはアダプターに少なくとも$ 1,500を費やして、新しいOsprey Tension Dual SeriesScreenと一緒に使用することを計画してください。

結論
EliteScreenのOspreyTension Dual Series Screenは、特に2,000ドル未満の開始価格と機能セットを考慮すると、間違いはありません。エリートは、ワインとチーズの群衆にアピールするが、ビールの予算で提供する製品を作ることに成功しました。どちらの子供が科学にもっと価値があるかを最初に考えずに、ネイティブの16：9と2：35：1の両方のアスペクト比のコンテンツを楽しむことができるフロントプロジェクションスクリーンはどこにもありません。

はい、主にアナモルフィックレンズアタッチメントの使用など、2：35：1の素材を適切に表示することに関連する追加コストがありますが、Ospreyの開始価格が低いため、画面に節約したお金を使用してアナモルフィックのコストを相殺できます。レンズ。たとえば、ベースのOspreyの価格は1,999ドルで、このレビューで使用されているPanamorphFVX200Jの小売価格は2,995ドルです。オスプレイとパナモルフの両方を、たとえばエプソンなどの手頃な価格のフロントプロジェクターと組み合わせると、約7,000ドルのギブまたはテイクの合計パッケージ価格が表示されます。これは、競合他社の自動車に費やすことができる価格よりもまだ低いです。マスキング画面。

そのため、Osprey Tension Dual Series Screenには、マイナーではありますが、癖があるかもしれませんが、その純粋な価値提案、暗い部屋のパフォーマンス、使いやすさ、便利さによって影が薄くなっています。大多数の消費者にとって、オスプレイは彼らが必要とするすべてのスクリーンになるはずです。