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クレル エボリューションと呼ばれる急進的な範囲で21世紀を本当に歓迎しました。ラインの到着を告げたプレ/パワーエボリューション1と2の組み合わせは、2005年1月にCESでそれらを見たすべての人を驚かせました。新しいスタイリング、妥協のないビルド、スペック、価格設定-古き良き時代を思い出すのに十分な年齢の私たち ダン・ダゴスティーノは痩せていて、意地悪で、空腹でした 考え出した、ねえ、多分魔法が戻ってきた？ （彼は実際には今では数ポンド痩せていますが、それは別の話です。）
その間の数年間、私はあちこちでEvolutionを聞いたことがありますが、私にとって決定的な瞬間は東京でのすべてのEvoデモでした。それは全体的な一貫性であり、それの腹筋運動と耳を傾けるコマンドがすべての四肢にうずきを送りました。予想されていなかったのは、大きなチケット、マルチシャーシのエボリューション1と2のデビューの組み合わせの多くを所有するトリクルダウン範囲でした。別のショーでイタリアで同じことを聞いたとき、私は確信しました：クレルが戻ってきました。
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追加リソース
• 読んだ より多くのプリアンプレビュー HomeTheaterReview.comから。
•検索 アンプ これはEvolution222とよく合います。
その間、このラインは、マルチチャンネルコントローラーと2つのディスクスピナーに至るまで、勝者を次々と生み出してきました。エボリューション222プリアンプがエントリーレベルを構成すると想定されます。これは、8498ポンドで、このユニットがエボリューションと同社の他の2つの範囲、KAVおよびマルチチャネルショーケースラインとの間のギャップを狭めるためです。しかし、222の2チャンネルプリアンプは単なるエントリーレベルではありません。それはほとんど信仰の飛躍です。
Krellは、222を「Evolution202の高度なテクノロジーとインスピレーションを得たデザインをシングルシャーシ形式に」もたらしたと主張しています。202はこれとEvolutionTwoの中間のプリアンプです。すべてを439x 97 x 464（WHD）に適合させることを除けば、個別の電源の利点が明らかに失われますが、それはずっと純粋な進化です：ゼロフィードバックの1.5MHz開ループ帯域幅、バランスの取れた、クレル電流モード設計、KrellのCAST接続形式で終了します。すべての信号ゲインパスは、Krellの「他の設計のほぼ500倍の開ループ線形性を備えた独自の多出力電流ミラー」を使用して、表面実装トポロジーを通過します。絶対零度の負帰還はプリアンプ全体に適用されます、とクレルは付け加えます。開ループ歪みは通常、50ppm未満です。
あなたの主な触覚接点であるボリュームコントロールは、16ビットのバランス抵抗ラダーを備えており、その感触は、彼の日に1、2本の高級時計を巻いた人によって明らかに「調整」されました。 222の帯域幅と過渡応答は、「音量設定の影響をほとんど受けません」。不動産の削減にもかかわらず、ユニットは150VAのトロイダルトランスによって駆動され、4つの6アンペアブリッジ整流器と19,800マイクロファラッドのフィルター容量を供給します。さらに、クレルが設計したデジタル制御回路は、すべての動作パラメータを監視および最適化します。
ダンのようにスリムなケースワーク（彼は悪魔のように機能するため、絶え間なく嫉妬深い参照）が機能の欠如を期待するようにあなたを騙してはいけません。中のアクセサリーボックスは、位相反転を含むすべての機能をカバーする34ボタンの金属から機械加工されたリモコンを明らかにします。このプリアンプはその価値を鮮やかに示しています。私はそのワームの缶を開けようとはしていませんが、それが話題になったときに正しい極性の必要性を買った人は誰でもすぐにこれを理解するでしょう。これがあなたの選んだオーディオサロンであなたに示されるまさにその瞬間、あなたはそれを前に持っていなかったためにあなた自身を蹴るでしょう。
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フロントパネルの向こう側には、楽しいクリックアクションと大音量のロータリーを備えた小さなフラッシュに近いボタンを含む、おなじみのクレルの装身具があります。左側には、クレルブルーのイルミネーション、さまざまなステータスメッセージ、ソース入力の選択、音量レベル、バランスオフセット、およびメニューの選択を示すディスプレイがあります。これらには、入力の命名、レベルのトリミング、シアターモードのスループットの選択など、特定のニーズや好みに合わせてユニットを構成するさまざまな方法が含まれます。
その下には、電源オンボタン、リモートとの間で通信するための赤外線エミッターとセンサー、および前者をナビゲートするためのメニューボタンと入力ボタンがあります。従来の機械加工されたKrellネームプレートの中央には、スタンバイモードでは赤く点灯し、動作中は青く点灯するLEDがあります。この右側にクラスター化されているのは、3つのシングルエンド、2つのバランス、または2つのCAST入力から選択するボタンです。最後の3つのボタンは、テープモニタリング、フェーズ選択、およびミュートを操作します。
入口と出口用の開口部でいっぱいになっているので、222をマルチチャネルコントローラーと間違える可能性があります。前述のすべての入力は、必要に応じて必要なRCA、XLR、またはCASTコネクタでアドレス指定されますが、追加のソケットは、テープインおよびテープアウト用のフォノ入力に加えて、フォノ（シングルエンド）、XLR（バランス）およびCASTモード。右端（背面パネルを見ると）には、メイン入力と、クレルフォノステージに電力を供給し、222をRS-232およびRC-5フォーマットの複雑なシステムに統合するために必要な接続と12ボルトのトリガーがあります。
Krell222プリアンプの詳細については2ページをご覧ください。
ここで、このレビューにより、時間の制約により、その主な制限が明らかになります。CASTモードではユニットを試聴せず、バランスの取れたシングルエンド形式でのみ試聴しました。どうして？私はKrellパワーアンプを手元に持っていなかったし、それを購入する時間もなかった。その上、簡単な説明はこれをプリアンプとしてのみ評価することであり、それは私が参照として使用する3つまたは4つの代わりにそれを使用することを意味しました：McIntosh C2200、 Quad 99 CDP II 、メロディー1688と残り。これにより以下の内容が無効になる場合は、お詫び申し上げます。ただし、それが行うべきことは、完全なEvolutionセットアップのコンテキスト外でのユニットの価値を証明することです。
ユニットが燃え尽きて到着したので、フルティルトで数日間の通常の体制が要件を満たすと私が推測しているプロセスを免れた。しかし、氷のように冷たい場所からでも、12月初旬に数時間輸送した後、1時間後には素晴らしい音になり、3時間後には素晴らしく、24時間後にはまったくサラサラになりました。はい、サラシャスです。そして、それは既知の真空管愛好家から来ています。
時々、私は、あなたが持っているもの、知っているもの、または好む傾向があるものを評価するために、反対側をサンプリングする必要があると思います。 （私は白ワインやフランス料理を飲むことで線を引きます。）ギアヘッドがパドルシフトについて言及するたびに、自動車に相当するオーディオ愛好家のフラット-Earthersはマニュアルギアボックスとペダルクラッチの優位性について泣き言を言い始めます。さて、3ペダルバージョンでラッシュアワーのイタリアの交通でランボルギーニガヤルドを運転してみてください。あなたはパドルのために祈るでしょう。したがって、バルブとトランジスタが共存できるように、両方の余地があります。バルブの暖かさと開花を切望する人は、ソリッドステートデザインの大部分にも見当たりませんが、チューブクレイジーは、アーチの透明度、まばゆいばかりのスピード、聞こえないノイズフロア、トランジスタの粉砕ダイナミクス。
私の長年のレビューシステムに組み込まれた222は、ミスマッチやCASTのメリットを逃す理由もなく、すぐに家に帰りました。いつものようにいろいろなオプションで踊った後、私はマランツCD-12 / DA-12 CDプレーヤー、マッキントッシュC2200とソナスファベールグァルネリに落ち着きました。そして、あなた（またはアメリカの文化にあまり関心がなく、趣味が狭いあなたのほとんど）は、私が222に恋をした最初のトラックを嫌うでしょう。
ドワイト・ヨアカムは、10ガロンのカウボーイハットと先のとがったブーツを身に着けた田舎者のディックヘッドのように見えるかもしれませんが、少年は、偉大なバックオーウェンス以上の華やかな油性の鼻のフィネスで歌ったり、ひねったりすることができます。彼はクイーン、ビートルズ、その他のロックアクトをカバーしているので、彼は明らかに田舎者ではありません。 （ドワイト、ガース・ブルックスと間違えないように帽子をなくしてください。）彼の見事なデビュー作であるギター、キャデラックなどの記念日の再発行には、空気と雰囲気が非常に多いライブボーナスCDが含まれています。 20年前にスタンドアロンリリースに値するセット。粘着性のある安っぽいスネアとドライキックドラム、滑らかなギターワーク、そしてケンタッキー州のベーカーズフィールドのボーカルを強調するエッジの効いたフィドルが、222のメリットを私に確信させました。
このプリアンプは、エレキギターの多様性に関する教科書のレッスンである、引っ張ることから問題なく起動することまでスライドしました。その間ずっと、フィドルからのその国の悲鳴は、Yoakamの死点とギターが左側にフィールドデーを持っている状態でステージの右側に立っていました。彼が「環太平洋火山帯」に到達したとき、あなたはジョニー・キャッシュが今そこにいて、つぶやいて、「よくやった、D.Y。」と想像することができるだけです。突然、私はリブ、豆、ビール、59年のエルドラド、そしてラスベガスでポールダンスをするのにこれまでで最も悲惨で大きなバストのブロンドを欲しがりました。
私の現在のスタンバイであるビッグ氏の「ToBeWith You」は、パフォーマンスをスタジオに運びました。その巨大なアコースティックギターの音は、Yoakamディスクのステージにバインドされた運指と同じ存在感を保持していました。それで、ケブ・モの傑作、ピース...人気のある需要によって戻って、さまざまな弦楽器も行いました。ミスター・ビッグとケブ・モの両方が、このプリアンプが声を汚さず、細部とチックが存在することを確認し、感情的な内容が完全に保持されているため、ほんの一瞬でも、チューブへの忠誠を疑うようになります。
アート・ガーファンクルのブレイクアウェイのようなスタジオ作品の高度に設計されたサウンドでさえ、クレルは芸術と実際のバランスをとることができました。デザイナーが自分たちの役割は調整ではなく分析であると考えているように見える一部のプリアンプとは異なり、音楽は全体の感覚を失うことはありません。イメージングは常にクレルの強みであり、真に多次元的ですが、ダイナミックなスイング、一時的なアタック、低音の拡張は、非難を超えて、期待どおりです。
クレルはこのシリーズでたった1つの間違いを犯しました：それをエボリューションと呼んでいます。彼らはそれをデボルブと呼ぶべきだった。なぜなら会社は本来あるべき場所に戻っており、おそらくお金で買える最高のサウンドのソリッドステートコンポーネントを作っているからだ。単なる別の上位ブランドとして数年存在した後、クレルはKMA、KSA、KRCの栄光の時代に戻りました。そして222？モダンクラシックを手にしていると思います。
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