THIELTT1タワースピーカーのレビュー

THIELTT1タワースピーカーのレビュー

Thiel-TT1-thumb.jpg新しいTT1タワースピーカーは、2009年に亡くなったジムティエルによって設計されていない最初のTHIELオーディオ製品の1つです。スピーカー会社にとって、創設者の死または辞任は特に困難な課題です。ほとんどは、何十年にもわたって会社の製品設計を導くコアコンセプトであるビジョンを持った一人の人によって設立されました。 BoseとKlipschは、創設者が亡くなり、製品設計への直接の関与がずっと前になくなったにもかかわらず、依然としてほとんどがコアコンセプトに固執しています。しかし、AcousticResearchやAltecLansingなどの有名なブランドは、創設者のコアコンセプトを放棄し、現在、あらゆる種類のランダムオーディオ製品に適用されています。





$ 5,798 /ペアのTT1は、以前はPSBであり、現在はSVSの最新スピーカーの多くを設計することで最もよく知られているフリーランスのエンジニアであるMarkMasonによって設計されました。メイソンは、PSBのポールバートンが使用しているのと同じ施設であり、オーディオに関する多くの画期的な研究が行われているオタワのカナダ国立研究センターの無響室の1つを使用して、設計作業とテストの多くを行いました。



Jim Thielは、すべてのスピーカーが位相コヒーレントである必要がある、つまり、スピーカーの位相がすべての周波数で一貫している必要があると強く信じていました。フェーズコヒーレントスピーカーの設計の実際の利点をティエルに尋ねようとは思っていませんでしたが、数十のフェーズコヒーレントスピーカーを検討した結果、一般的に、より包み込むような自然なサウンドステージが得られると結論付けました。同様に構成された非位相コヒーレント設計よりも。ただし、ツイーターの歪みが大きくなり（場合によってはツイーターが早期に消滅する）、特に垂直領域での分散が不十分になるという犠牲を払ってこれを行います。典型的な位相コヒーレント設計で頭を上下に動かすと、ドライバーが音響的に互いに干渉するため、音の変化が大きく聞こえます。ティエルはこれらの問題の解決に人生を捧げ、大部分は成功しました。





メイソンが新しいラインを開発しているときに何度か話をしましたが、フェーズコヒーレント設計を継続するかどうかの決定について、彼が多くの考えと研究を行ったことを知っています。結局、彼は、位相コヒーレントスピーカーに見られる1次（-6dB /オクターブ）のパッシブクロスオーバーを使用しても、希望するパフォーマンスを得ることができないと判断しました。したがって、TT1は、会社が請求するものを「マルチオーダー」クロスオーバーとして使用します。勾配は指定されていませんが、THIELのエンジニアであるDennis Crossonが回路図を私と共有しており、「マルチオーダー」は確かにそれを説明するための良い方法です。私の眼球分析によると、TT1は、1次、2次、3次、4次のフィルターに加えて、周波数応答やインピーダンス曲線を滑らかにするためにあると思われるいくつかの追加のフィルターネットワークを組み合わせています。明らかに、設計哲学は、特定の技術や技術に固執するのではなく、「機能することを行う」ことです。

TT1は、同社が新しいショールームを持っているナッシュビルの通りを指す3rd AvenueSeriesの一部です。マーケティングは現在、オーディオファンよりも「ライフスタイル」ですが、もちろんそれはパフォーマンスには反映されていません。私が残っているのを見てうれしいことの1つは技量です。 TT1は、過去のTHIELの美しい木製のベニヤを引き継いでおり、モダンなデザインのタッチを加えています。たとえば、スピーカーのどこにも目に見える留め具はありません。 （実際、スピーカーを分解する方法がわからなかったため、Crossonからクロスオーバー回路図を入手する必要がありました。）



TT1のドライバーアレイと低音のロードは従来通りです。 THIELのパッシブラジエーターや奇妙なスロットポートはなく、6.5インチのアルミコーンウーファー2つとリアファイアリング円形ポート2つだけです。 4.5インチのグラスファイバーコーンが中域を処理し、1インチのチタンドームツイーターが高域を処理します。これは、B＆WやRevelのモデルなど、この一般的な価格帯の他の多くのタワーに見られるドライバーアレイに似ています。

1990年代初頭から約12のTHIELをレビューしてきたので、疑問に思う必要がありました。TT1はTHIELのように聞こえますか？またはもっと悪いですか？それとももっといいですか？それとも違う？



フックアップ
TT1は、セットアップに大きな影響を与えた以前のTHIELモデルと比較していくつかの設計上のねじれを示しました。

まず、スピーカーの配置にそれほど煩わされる必要がなかったということです。ジム・ティエルのスピーカーは決して低音の怪物ではなかったので、低音を強化してリアルな音のバランスをとるために、私は常にそれらを後ろの壁に比較的近づけなければなりませんでした。 TT1はそれほどうるさくなく、十分な低音があり、スピーカーを通常の好きな場所に、さらに部屋の外に配置できます。



私は通常、Revel Performa F206タワーを配置するスピーカーから始めました。フロントバッフルは、背後の壁から約42インチのところにあります。低音はこの位置では少しパンチがあり、パワフルでした。これを修正するために、付属のフォームプラグでリアポートの1つを密閉しようとしましたが、これにより音が薄くなりすぎました。だから私はスピーカーをさらに1.5インチ引き抜くことになり、それは私にちょうどいい音のバランスを与えました。スピーカーは私のリスニングチェアに向かってつま先でつま先があり、そのように素晴らしい音がしたので、私はそこに残しました。

2番目のことは私にとって重要ではありませんでしたが、一部のオーディオファンにとっては重要かもしれません。私の知る限り、TT1は、バイワイヤリングまたはバイアンプ用のバインディングポストのデュアルセットを提供する最初のTHIEL製品です。上部のポストセットはミッドレンジとツイーターに接続し、下部のセットはウーファーに接続します。したがって、低音セクションを個別に増幅したい場合、または低音に別のケーブルを使用したい場合は、それが可能です。 （私はしませんでした。）

変わっていないことの1つは、過去のほとんどのTHIELと同様に、TT1は4オームの負荷を駆動するのに十分な電流を持つアンプの使用を要求することです。 Jim Thielは、スピーカーがフラットなインピーダンス曲線を持つことが重要であると感じました。これは通常、曲線のピークを除去することによって達成され、その結果、平均インピーダンスが低くなります。彼のスピーカーの中には、インピーダンスが低く、約2オームであることが悪名高いため、非常に高い電流を供給するアンプが必要でした。最近のTHIELは4オーム付近にあり、TT1も同様です。TT1の定格は平均4オーム、最小値は3.7オームです。ただし、電流は必要ですが、スピーカーの定格無響感度が1メートルで88 dBであるため、膨大な量の電力は必要ありません。わずか16ワットで100dBに達する可能性があります。したがって、高品質のアンプ（クラシックなNAD 3020のような小型の統合アンプを含む）であれば、このスピーカーを満足のいくリスニングレベルに駆動できると思います。

私の関連するギアは、デジタル音楽ファイルソースとして東芝のラップトップを使用したClasséAudioCA-2300アンプとCP-800プリアンプ/ DACでした。また、ミュージックホールのIkuraターンテーブルをソースとして使用し、NADPP-3フォノプリアンプに給電しました。他のスピーカーとの比較のために、Van Alstine AVA ABXスイッチボックスによるオーディオを使用しました。これにより、正確なレベルマッチングと迅速な切り替えが可能になります。デノンAVR-2809ciAVレシーバーを使ってTT1を簡単に運転しました。なぜなら、男性は時々馬鹿げたアクション映画を見なければならないからです。

パフォーマンス
テストセッションのメモを見ると、「音楽をレビューするのに最適だ」というコメントが1つ出てきます。それはスピーカーがそれを着色したり歪めたりすることなく最高の録音された音楽の興奮を届けることを示唆しているので、それは高い評価です。

一例は、ベーシストのトニー・レヴィンの素晴らしい1995 CD World Diaryで、ピーター・ガブリエルなどとのツアーで彼と一緒に持ち歩いたAlesisADATマルチトラックレコーダーのホテルの部屋で主に録音しました。サウンドはシンプルで、楽器をマイクで近づけるか直接配線し、後でいくつかのエフェクトを追加します。 「WeStandin the Sapphire Silence」は、箏、ボンゴ（または他の種類のハンドドラム）、ドゥドゥク（オーボエのようなアルメニアの楽器）を伴った、チャップマンスティックでのレビンの録音であり、同時に親密で巨大な音でした。個々の楽器はスピーカー間で正確に画像化されましたが、録音の要素には、デジタルで生成された巨大な残響があり、私を完全に包み込みました。 TT1がよりダイレクトなサウンドと残響のあるサウンドの違いを明確に描写する方法が気に入りました。また、スティックの深みのある低音のユニークなキャラクターを完璧に捉えました。

トニー・レヴィン-私たちはサファイアの沈黙の中に立っています ティエル-TT1-FR.jpgYouTubeでこのビデオを見る

これはそれほど曖昧ではありませんが、同様に実証的な例です。レインボーCDからのジョニミッチェルの曲「チェルシーモーニング」のニールダイアモンドの録音。これは、TT1を介して過剰に制作されたものを聴くと多くの人が嘲笑する種類のポップミュージックですが、おそらく細心の注意を払って専門的に制作されたものとして説明します。 「さて、それはニール・ダイアモンドのように聞こえます」と私は書いた。 TT1を通して、彼の声はとてもきれいで無着色に聞こえ、まるでダイアモンドの肉体がなく、まだ生きていて歌っている頭がそこに浮かんでいるかのように、スピーカーの間でほとんど実体化しました。アコースティックギター、コンガ、オーケストラの弦楽合奏で驚くほどのディテールを聞きましたが、そのディテールがあっても、音は滑らかで、耳障りな音や明るさの痕跡はありませんでした。

チェルシーモーニング ティエル-TT1-imp.jpgYouTubeでこのビデオを見る

しかし、トニー・レヴィンとニール・ダイアモンドの録音を非常に正確に分析したスピーカーが悪い録音を聞き取れなくなるのではないかと心配したので、チャーリー・パーカーの「確認」の録音を付けました。パーカーが1950年頃にピークに達したときの技術は原始的であり、パーカーを完全に機能するプロ仕様のサックスで録音日に登場させるのは苦労したという伝説があるため、パーカーの素晴らしい録音は実際にはありません。 。多くの高品質スピーカーはパーカーの録音を薄くて耳障りな音にしますが、TT1では、これはまったく当てはまりませんでした。実際、彼は心地よく滑らかに聞こえました。録音は明らかに現代の基準に達していませんでした。ドラムは特に子供のおもちゃのキットのように非現実的に聞こえ、ベースはブームで鈍い音色でした。しかし、リズムセクションのペースとリズムは正しかったので、このような録音で達成できるのはおそらく最高です。このモノラル録音でさえ、TT1との空間感があり、スピーカーの後ろに驚くほど深いサウンドステージが現れました。結論：TT1は「確認」を聞くのを楽しくしました、そしてそれは印象的な成果です。

チャーリーパーカー-確認 YouTubeでこのビデオを見る

過去にTHIELをレビューしたとき、ロックミュージックを演奏することはめったにありませんでした。彼らはそれのために作られたのではありません。彼らはしばしば大声で演奏することに抵抗があり、彼らのベースはキックドラムとベースギターの満足のいく描写に必要なパンチとパワーを欠いている傾向がありました。しかし、私はTT1を通してたくさんのロックをプレイし、その結果に常に感銘を受けました。ラッシュのクラシックな「レッド・バーチェッタ」（ムーヴィング・ピクチャーズ）は、TT1よりもはるかに優れたサウンドになるとは思えません。 Neil Peartのキックドラムは、実際のキックドラムと同じように、非常にリアルでダイナミックなパンチ感がありました。ゲディー・リーのベースは完璧に聞こえました。音符から音符までメロディックでパワフルです（少なくとも、これは私たちが話しているゲディー・リーであり、ニッキー・シックスではありません）。声とギターはクリーンでクリア、そして自然に聞こえました。それはラッシュが意図したと確信している大きな音でしたが、いくつかのハイエンドスピーカーで得られるような誇張された大きな音ではありませんでした。

ラッシュ-レッドバーチェッタ YouTubeでこのビデオを見る

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実際、低音は私がTT1で特に気に入ったものの1つです。十分なパンチとある程度のキャラクターを備えた優れたピッチ定義を備えているため、はっきりとした色や音のバランスのエラーを引き起こすことなく、スピーカーに個性を感じさせることができます。

また、映画「Taken 3」を視聴するためにTT1をクランクアップしました。TT1はホームシアターを念頭に置いて設計されたという印象はまだありません。映画のスラムバンアクションを処理しながら、超クリアなサウンドを提供しました。 、非常に自然な響きの会話。

測定、欠点、比較と競争、結論については、2ページ目をクリックしてください...

測定値
THIEL TT1スピーカーの測定値は次のとおりです（チャートをクリックすると、大きなウィンドウで表示されます）。

周波数応答
軸上：39 Hz〜20kHzで±2.9dB
平均±30°の水平線：39Hzから20kHzまで±4.5dB
平均±15°垂直/水平：39Hzから20kHzまで±3.9dB

インピーダンス
最小3.0オーム/ 128Hz / -4、公称4オーム

感度（2.83ボルト/ 1メートル、無響）
87.2 dB

最初のチャートはTT1の周波数応答を示し、2番目のチャートはインピーダンスを示しています。周波数応答については、3つの測定値が示されています：0°軸上（青いトレース）での0、±10°、±20°および±30°軸外水平での応答の平均（緑のトレース）および応答の平均0で、水平方向に±15°、垂直方向に±15°。このレビューは、±15°の水平/垂直平均を追加したのは初めてです。個人的には縦分散の重要性を強調しすぎていると思いますが、他の人が使っているので含め始めたいと思いました。

曲線からわかるように、TT1の周波数応答は基本的にフラットですが、バランスがわずかに下向きに傾いています（高音が少なく、低音が多い）。水平方向の軸外応答は本当に優れています。チャートの平均応答を確認すると、極端な高音の分散は特別なものではありませんが（16 kHzを超える緑と赤の曲線で見られるダイビング）、中音域と低音域は実質的に同じです。 -軸またはオフ。それは難しいことであり、私の意見では、真のワールドクラスのサウンドを得ることが重要です。

これらの測定はグリルなしで行われました。グリルを使用して測定を実行しましたが、その影響はかなり大きく、10kHzを中心とする幅約1オクターブの帯域で-6.7dBでした。これは高音のディテールと空気の一部を殺すのに十分なので、ほろ酔いのゲストや行儀の悪い子供やペットがいる場合にのみグリルを使用することをお勧めします。幸いなことに、スピーカーはグリルなしで見栄えが良く、ツイーターは独自の金属グリルで保護されています。

このスピーカーの感度は、300Hzから3kHzまで準無響で測定され、87.2dBで良好です。室内で約+ 3dB多くの出力が得られるはずです。インピーダンスはほぼフラットで（明らかにTHIELの伝統で継続）、平均4オームで、最低3オームに低下します。使用するアンプの定格が4オームで公開されている場合は、問題ないはずです。

これが私が測定をした方法です。 MIC-01測定マイクを備えたAudiomaticaClio FW 10オーディオアナライザーと、Outlaw Model2200アンプで駆動されるスピーカーを使用して周波数応答を測定しました。準無響技術を使用して、周囲の物体の音響効果を除去しました。 TT1は、28インチ（67 cm）のスタンドの上に配置されました。マイクはツイーターの高さで2メートルの距離に配置され、デニムの断熱材の山がスピーカーとマイクの間の地面に配置され、地面の反射を吸収し、低周波数での測定の精度を向上させました。低音応答は、スピーカーの2メートル前の地面にマイクを置いてグランドプレーン技術を使用して測定されました。低音応答の結果は、165Hzでの準無響曲線に接続されました。準無響の結果は1/12オクターブに平滑化され、グランドプレーンの結果は1/3オクターブに平滑化されました。後処理は、LinearXLMSアナライザーソフトウェアを使用して行われました。

欠点
目立つ私のリスニングノートからの別のスニペットはこれです：「これらは「これらは素晴らしい音の聖なるがらくたではありません!!!」スピーカー。彼らは私のRevelsのようなものです。」つまり、TT1は、誇張された雰囲気、ポンピングベース、または超高音でリスナーを魅了するようには構築されていません。レコーディングの内容を配信するためだけに設計されています。私にとって、それは欠陥ではありませんが、よりエキサイティングなリスニング体験を求める人にとってはそうかもしれませんが、そのような音の刺激を追求すると何かを失う可能性があることに注意する必要があります。

TT1で聞いた本当の欠点の1つは、高音域の空気や存在感があまりないように見えることです。高音域のディテールがたくさん聞こえたので少し奇妙ですが、高音域の上の大きな空間感ではありません。レスター・ボウイのブラス・ファンタジーの「I Only Have Eyes for You」などの非常に残響の多い録音は、イントロの最後にスプラッシュ・シンバルを軽くたたくドラムスティックの触感に至るまで、クリーンで正確、そして詳細に聞こえました。 -それでも、普段このレコーディングで得られるほどの巨大なパフォーマンス空間の感覚は聞こえませんでした。

同様に、 'さんに。ラリー・コリエルのジュリーとフィリップ・カテリーンのツインハウスと呼ばれるアコースティックギターのデュエットのアルバムであるTT1は、私が聞いていたようなきらびやかさとエッジを与えてくれませんでした。コリエルのプラスチックボディのオベーションギターとキャサリンの従来のウッドボディの楽器の音色の違いは驚くほど聞き取りやすかったのですが、その音はスティール弦アコースティックギターのような噛み心地を失っていました。

ジュリーさん YouTubeでこのビデオを見る

比較と競争
TT1の価格帯には多くの大きな競争があります。約$ 5,800 /ペアで、$ 4,500 /ペアと競合します Revel Performa3 F208 、TT1のデュアル6.5インチの代わりに2つの8インチウーファーを備えていますが、TT1のフィット感と仕上がりのレベルは大幅に優れていると言わざるを得ません。この価格帯では、HomeTheaterReview.comの重要な発行元であるJerry Del Collianoが、1990年代初頭にビバリーヒルズのChristopher Hansen Ltd.で働いていたとき、主に木材の仕上げが良かったために多くの人がTHIELを購入したと語っています。綺麗な。

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私は手元にF208を持っていませんが、TT1のドライバー補完を多かれ少なかれ共有しているF206を持っています。私は2人の間にブラインドテストを設定しましたが、最終的にどちらがどちらであるかを耳で判断しました。 2つのスピーカーの品質は非常に近く、違いはスピーカーの比較というよりもアンプの比較に似ていました。しかし、しばらくすると、F206のミッドレンジがよりオープンで広々とした自然なキャラクターになり、TT1のベースがより豊かでパワフルでニュートラルに聞こえることに気づきました。

私がテストしたもう1つの似たようなスピーカーは B＆W CM10 、1ペアあたり3,999ドルかかります。私自身のCM10レビューを読み直したところ、CM10はより個性的で個性的であり、さらに大きくてパワフルな低音がありますが、TT1よりも色が濃くニュートラルなサウンドではないと思います。そして、THIELのデザイン、フィット感、仕上がりは私の意見では優れています。

Bryston Middle Tの価格は1ペアあたり4,500ドルで、F208と同様に、デュアル8インチウーファーを備えています。私のミドルTのレビューに基づいて、私はミドルTとTT1の音質と音色が似ていると確信しています。また、TT1のベースはもう少し均一でニュートラルな感じがするかもしれませんが、ミドルTのウーファーとミッドレンジのクロスオーバーポイントが少し高すぎると感じることがありました。ええ、TT1の価格は1,300ドル高くなっていますが、2,000ドル高いようです。

結論
5,000ドル/ペアの範囲で多くのスピーカーをレビューしたので、さらに比較を続けることができましたが、あなたはその考えを理解していると思います。 TT1は非常に競争力のあるパフォーマンスを提供します。あらゆる種類の音楽に最適で、面倒な癖がないので、音が気に入らないように少し気を悪くする必要があります。 TT1が競合他社よりも好きかどうかは、ほとんど好みの問題です。サイズとドライバーの補完性のためにいくらかコストがかかりますが、ほとんどの競合他社よりもかなり見栄えがします。

ジム・ティールのスピーカーであるCS1.7の最終レビューは、「徹底的にTHIEL」であると述べて締めくくりました。 TT1はそうではありません。ジム・ティエルが設計したどのスピーカーよりも用途が広く、ジムが設計したものよりもおそらく優れた価値がありますが、ジムのスピーカーほど独自の音響特性はありません。それは、中立性を求めるオーディオファン（私のような）が購入するようなものになり、音のスペクタクルを求めるオーディオファンにアピールするようなものではなくなります。どちらの方法でも判断はありません-あなたがオーディオファンであるとき、あなたはあなたのジュースを流すものは何でもやらなければなりません。

追加リソース
•私たちをチェックしてください フロアスタンドスピーカーカテゴリーページ 同様のレビューのために。
•• THIELAudioがTT1Loudpseakerを発表 HomeTheaterReview.comで。
• 訪問 THIELオーディオのウェブサイト 詳細な製品情報については。