Mark Levinson No53ハイブリッドデジタルパワーアンプのレビュー

ザ・ マークレビンソンブランド ソリッドステート増幅の肩にその評判を築いてきました。ブランドの設立以来、マークレビンソンは、世界中で最高の、最も強力な、オーディオファングレードのソリッドステートアンプのいくつかを製造していることで知られています。マークレビンソンのアンプ設計の頂点は、リファレンスモノラルパワーアンプ、No33sの形でもたらされたと主張する人もいます。 No 33はサイズも音も獣であり、財布にも負担をかけていました。マークレビンソンは彼らの製品にプレミアムを請求することを恥ずかしがり屋ではありませんでした、そしてなぜ彼らは有名なNo33sのようなマークレビンソン製品をあなたが情熱を混ぜ合わせたときに可能なことの頂点として見るべきではありません技術。そうは言っても、マーク・レビンソンのエンジニアとデザイナーは、一人で十分に離れようとしていなかったので、彼らは新しいリファレンスモノラルアンプ、No53の導入で完璧を改善しようと試みました。

追加リソース
• 読んだ より多くのアンプレビュー HomeTheaterReview.comで。
•を見つける ペアリングするプリアンプ 53番で。
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No 33を廃止することは、軽視された決定ではありませんでした。なぜなら、彼らは脚光を浴びている間、伝説的なものになっていたからです。 No 33に取って代わる運命にあるものは何でも、ブランドにとって本当に特別でユニークなものでなければならず、これからの名刺です。さて、電話が来て、オーディオファンのプレスの多くのように、応答は私たちが期待していたものとまったく同じではありませんでした。

マークレビンソンはデジタルアンプを作っていました。

私は2008年にCESでNo53の存在を最初に知りました。そこでは、新しく改訂されたRevelSalonsが大きな注目を集めていた部屋のすぐ外に静的に展示されていました。それから、マーク・レビンソンの広報担当者、ロビー・クラインは、53番の美しいケースワークの下で醸造されていたものについてのスキニーを私にくれました。「彼らはデジタル化していますが、これまで聞いたことのあるデジタルアンプのようには聞こえません」とClyne氏は述べています。

シャーシが何らかの兆候である場合、これは、すでに利用可能な他の多くのデジタル製品のように、再パッケージ化されたICEモジュールベースのアンプではないことは明らかでした。私は懐疑的でしたが、誰かがデジタルアンプをデジタルに聞こえないようにすることができれば、それはマークレビンソンになるはずだと思いました。ショーは行ったり来たりしましたが、No 53の進捗状況についてはあまり耳にしませんでしたし、次のどのショーでも見ませんでした。私はおそらく、マークレビンソンデジタルアンプの約束が、経済の衰退と彼らの最大のディーラーのいくつかの閉鎖の餌食になったのではないかと思い始めました。

次に、この過去のCESの直前に、HomeTheaterReview.comの発行元であるJerry Del Collianoから電話があり、53番が彼の玄関先に到着したことを知らせました。私は自尊心のあるオーディオファンなら誰でもすることをしました。私はすべてを落とし、彼の家に急いで耳を傾けました。運が良かったので、私の熱意は報われることになりました。ジェリーが実際にレビューを行うのに何百時間もスケジュールがないことを納得させ、53番を家に持ち帰ることになりました。運が良ければ（そしてランドローバーも）いる人もいます。

私が正直なところ、No 53は、それらが置き換えるNo 33ほど大きくも重くもありませんが、印象的なアンプです。 No 53は、No 33との類似点以上のものを共有していますが、設計言語はより成熟しており、より合理化されており、はるかに優れた構造になっています。 No 53は、高さ20インチ強、幅8.5インチ、奥行き20インチの大きさです。彼らは、私がオンラインで見つけることができる最大のデジタルアンプよりも10倍以上重い驚異的な135ポンドで体重計を傾けます。しかし、ペアで5万ドルと驚いたのは、53番の価格でした。デジタルアンプは、パワフルでコンパクトであり、手頃な価格であることに誇りを持っています。No53は非常に強力ですが、コンパクトにはほど遠いため、Gates、Getty、Hiltonなどの姓の人にしか手頃な価格ではないようです。しかし、先ほど申し上げたように、No 53のようなアンプを購入しようとしているお客様は、価格にそれほど関心がなく、完璧です。

電源に戻ると、No 53の定格はチャンネルあたり500ワットで8オーム、チャンネルあたり1,000ワットで4であり、現在利用可能なスピーカーに電力を供給するのに十分です。あなたがそんなに傾いているならば、彼らが実際にフォードF-150を推進するのに十分強力である可能性が非常に高いです。大量の電力はデジタルアンプの中でも目新しいものではありませんが、No53がそれを提供する方法は新しいものです。

従来のデジタルアンプは、スイッチングアンプとも呼ばれ、入力信号を模倣するために、出力デバイスのオンとオフをすばやく連続して切り替えることで機能します。通常、一連の出力デバイスが波形の正の半分を制御/駆動し、別のデバイスが負の半分を制御するため、熱の形で浪費される電力が少なくなり、非常に効率的になります。デジタルまたはスイッチング増幅の利点は、高出力を超えており、正しく実行すると、一般的に非常に高速で明瞭で滑らかなサウンドになりますが、クラスAまたはA / Bアンプに匹敵するデジタルアンプにはまだ遭遇していません。低音のパフォーマンスの条件。さて、もしあなたが自分で不十分に設計されたデジタルまたはスイッチングアンプを持っているなら、あなたは多くの人が「スイッチングノイズ」と呼ぶものを経験するでしょう。これは出力デバイスが絶えずオン/オフされることの副産物です。 No 53は、特許取得済みの独自のInterleaved Power Technology（IPT）を使用することにより、スイッチングノイズを効果的に排除します。これにより、スイッチング周波数が人間の聴覚のしきい値をはるかに超える2MHzに上昇し、No 53は邪魔にならないフィルターを使用できるため、マイナスがなくなります。可聴信号帯域自体への影響。

今日の多くのデジタルアンプのもう1つの問題は、「デッドバンド」として知られる現象です。デッドバンドは、文字通りオーディオ出力のギャップであり、波形の重要な部分を制御する出力デバイスが同時にオフになっている場合に作成されます。 Mark Levinsonによると、これは「ゼロ交差点」ごとに発生し、20kHzの信号で1秒間に最大40,000回発生する可能性のある一定の現象です。ほとんどのデジタルアンプは、出力デバイスの両方のセットがオフになっている時間を短縮することでこれに対抗しますが、これにより、両方の出力デバイスが同時にオンになる可能性が高くなり、時間の経過とともにそれらが損傷または破壊される可能性があります。 No 53は、特許技術（名前なし）を使用して設計されており、両方の出力デバイスを短時間同時にオンにして、長期的な信頼性を維持しながら不感帯を完全に排除することができます。

私が今説明したことは、あなたがそれをどのように見るかによって、うまく聞こえるか、技術的すぎるかもしれませんが、No53がデジタルライバルよりもはるかに大きいか重い理由も説明していません。そこで、No 53の電源が登場します。デジタルアンプは、大容量の電源を必要としないため、小型ではありません。ただし、ほとんどのメーカーは、重量、サイズ、およびコストを節約するためにここで手抜きをしています。典型的なデジタルアンプでの結果は？生命のない、冷たく、最終的には貧血の音に包まれた、軽くなる速い反射神経。

グーグルホームに尋ねる楽しいこと

No 53は、この部門のライバルと同じ運命をたどることはありません。4つのソーダ缶サイズのコンデンサに結合された実質的で非常識な低ノイズのトロイダルトランスがあり、そのすべてがNo53のデジタル増幅回路のシールドから完全に分離されています。それらは干渉とノイズの低減から保護されます。 No 53の豊富な電源を維持しながら、デジタルアンプの制御回路には、アンプ内の他のすべてから分離およびシールドされた独自の独立した安定化電源もあります。一言で言えば、No 53はフォートノックスのように内部で構築されており、今日利用可能なほぼすべての高性能でオーディオファンのスピーカーを駆動するのに十分な電力とパワーリザーブを備えています。

マークレビンソンはハーマン傘下のプロブランドとより密接に関連しており、このアンプで開発または共有された技術の多くは、実際には最高のサウンド、高出力、非常に信頼性の高いパワーアンプのいくつかを作ることで知られているクラウンから来ましたプロのオーディオアプリケーション向け。トリクルダウン技術はハーマンで健在です。

No 53のパワーと音響機能は、背面にある接続オプションを介してスピーカーに提供されます。 No 53は、上から下に向かって、イーサネットから始まるさまざまな制御およびトリガーの入力と出力、およびLink2の入力と出力を備えています。標準の12ボルトのトリガーもあります。制御入力の下には、単一の平衡入力と不平衡RCAスタイルの入力があります。 No 53の裏側の約半分のところに、裸とスペードの両方のラグ終端スピーカーケーブルを受け入れることができる2セットのMarkLevinsonステープルウィングナットスタイルのバインディングポストがあります。蝶ナットバインディングポスト自体にも小さな穴があり、バナナで終端されたスピーカーケーブルも受け入れることができます。バインディングポストの下には、No53のマスター電源スイッチと電源コードレセプタクルがあります。

フックアップ
No 53をシステムに統合するのは、「Greyskullの力」を呼び出して所定の位置に移動できれば、十分に簡単でした。 No 53の移動は、ディーラーまたは少なくとも2人の仕事ですが、あまり気が進まない場合は単独で行うこともできますが、お勧めしません。

Revel Studio2の各スピーカーの横に配置したら、透明なリファレンスバランスの取れた相互接続のペアを介してNo53をMarkLevinson326Sプリアンプに接続しました。最適な接続のために、大きなスペードラグで終端された8フィートのトランスペアレントリファレンススピーカーケーブルのペアを使用して、No53をStudio2に接続しました。システムの残りの部分は、Mark Levinson 512 SACD / CDプレーヤーと私のAppleTVで構成されており、透過オーディオを介して電力フィルタリングも行われました。

重要な評価を開始する前に、1週間の大部分の間、システムを再生して侵入させました。ケーブルの簡単な補足として-懐疑的-No53パワーアンプのような製品で超成層圏に行くときにハイエンドケーブルを軽蔑しないでください。より少ないスピーカーケーブルを使おうとしたときにわかったように、シグナルチェーンのわずかな弱点でも簡単に聞こえます。 Mark Levinson No 53アンプのような製品は、Transparentのような企業が、私の体の部分を切り刻んで科学に販売するよりも高価なケーブルを製造する本当の理由です。

パフォーマンス
ビリー・ジョエルのコンプリート・ヒッツ・コレクション：1973-1997限定版ボックスセット（コロンビア）から、ビリー・ジョエルの「ピアノマン」を経由してやってくるクラシックロックで物事を始めました。ビリー・ジョエルのハーモニカとピアノの分離は、ゲートのすぐ外でリアルで、両方の楽器がリアルで、ライブ楽器の性質に忠実に聞こえました。ビリー・ジョエルのピアノは、私のRevel Studio2の間で実現されたように見える、途方もないディテールとフォーカスを備えた豊かで豊かなものでした。トラック全体のビリー・ジョエルのボーカルはフルボディで一貫性があり、レコーディングではなくライブパフォーマンスのように感じました。 No 53は、パフォーマンスの真の重みと感情を再現する能力を超えていることが証明されました。 No 53は非常に滑らかで、信じられないほど洗練されており、どのボリュームでもフラップできませんが、構成が少なすぎる場合もあります。サウンドステージは控えめに言っても印象的で、自然な奥行きと幅、そしてさまざまな楽器自体の間のディテールとスペースを備えていました。サウンドステージに関しては、No 53は、他のハイエンドアンプのように人工的に私の部屋に投影されませんでした。代わりに、サウンドステージの前面をスピーカーのフロントバッフルに隔離し、残りの部分をスピーカー自体の後ろに適切に制御された弧で表示させました。

同じディスクの「エンターテイナー」にスキップして、
53sで遊ぶにはもう少し音量がありません。もう一度No53の描写
スペースの不思議で、私のリスニングルームを
録音スペース自体。で聞いた高周波の詳細
多数のシンバルクラッシュは、非常に非デジタルなサウンドで、
空気の量と崩壊は言うまでもなく、決してなかった滑らかなディテール
エッチングまたは疲労。ミッドレンジはNo53のパーティーピースであり、証明されています
これまでのリファレンスシステムで聞いた中で最高のものと同等になるように。
「エンターテイナー」は「ピアノマン」よりも少し進んでいます
スケール、重量、ダイナミクス、そしてNo53はそれ以上のものでした。
ダイナミックにNo53はコントロールがすべてで、音楽を爆発させました
音楽的要素を互いに急速に重ねることによって
ただあなたに向かって叫ぶだけです。瀬戸際に押し出されてもNo53は
その落ち着きと細部への注意を失うことはありません
細部があったかもしれません。正直なところ、RevelStudio2sだと思いました
53番よりずっと前に屈服するつもりだった。
タップで非常に多くのパワー。 No53の低音の腕前は事実上ありません
等しい、私はそのデジタル血統を考えると驚くべきことを見つけました。 53番
低音のレスポンスはまったくデジタルに聞こえず、途方もない重さを持っています
と重量、本当のスラムとインパクトは言うまでもなく、それでも展示しています
私が以前に話したその信じられないほどのコントロール。

しかし、「ピアノマン」のように、53番を手に入れることができませんでした
その殻から抜け出し、無謀な放棄で本当にスイングします。私はしません
それはそれらのことのどちらでもないので、53番を鈍いまたは生命のないものと呼んでください
しかし、それは何年にもわたる批判的で古典的な音から生まれたようです
怪しげなパブやママのバンドでのトレーニングと何時間ものジャミング
ガレージ。フィニッシングスクールから戻ってきたアンプです。
クライアントの世代がやってくるマーク・レビンソンの血統
期待しますが、No53はそれを心地よい極端なものにします。

新しいPCにインストールするもの

ジェリー・デル・コリアーノのマーク・レビンソン53号を聴いて
システム、それは明確にそれを示しました
高価なギア、パフォーマンスは同等の部品システムの相乗効果と
部屋自体。ジェリーの部屋には明らかにもっとローエンドのスラムがありました
No53sから配信され、Noにもう少し「魂」を注入しました
53年代のパフォーマンス、ちょっと足りなかったもの
システム/部屋。ジェリーも彼のシステムでより大きなRevelSalon2を使用していますが、
ここで、私のベースは、より小さく、低音が少ないStudio2です。オン
ノー・ダウトによる「ヘラ・グッド」の有罪の快楽デモがストリーミング配信されました
ジェリーのAppleTV、ローランド808のベースヒットが非常に深くなるのが聞こえた
彼らは全体的なレベルでタイトで断固とした低音で私を物理的に動かしました
それはオーディオの狂気に近づきました。ノーダウトトラックの30秒は
No53がロックンロールできることを私に納得させるのにかかったすべて
実際、「ヘラグッド」でした。

私のシステムのNo53の評価を返すと、私は
ダイアナクラールのパリでのライブとトラック「ACaseofYou」（UMVD
ラベル）。私は明らかな理由だけでなく、理由からこの曲が大好きです
オーディエンスという形でのレコーディングには非常に繊細さがあります
メンバーは言うまでもなく、クラルの呼吸とささやきにシフトします
象牙を横切って踊る彼女自身の指の爪の音。まあ、何も
私が最もリアルなものの1つに扱われたので、No53の把握を逃れました
そして私が今まで聞いた曲の有機的に細工されたパフォーマンス。
サウンドステージはサラウンドサウンドミックスのように聞こえましたが、
間でほぼ完璧な描写で細かく詳細にしながら
さまざまなミュージシャンとその楽器。クラルのボーカルはいっぱいだった
私が聞こえるように、彼らは中心のすぐ右に休んでいたが、焦点を合わせる
ピアノ自体の感覚とそれが置かれた角度
舞台。ひとつひとつに続く空気と自然の衰退の感覚
トラック中に発せられたフレーズとメモは途方もないものでしたが、
53は本質的にデジタルではなく、一時的なものになりました。
細部は、私が期待していたよりもチューブのようなものでした。

No53sはNoDoubtの再生に問題はありませんでしたが、それは明らかでした
ダイアナ・クラールのラインに沿った、繊細で豊かな音楽
No53sが再現するために生まれたものでした。

この音楽のテーマに少しこだわって、私は先に進んで手がかりを与えました
私が思ったのは、No53sメタルの完璧なテストであり、
繊細さオールインワントラック「ハンギング」と「エスケープ」から
クレイグ・アームストロング（メランコリック）によるプランケット＆マクリーンのサウンドトラック。
「ハンギング」は、大規模な合唱団と内戦時代のスネアドラムを特徴としています
「エスケープ」に道を譲る落ち着いた弦楽器と木管楽器のセクション
運転オーケストラ乱交と典型的でなければ何もありません
映画の予告編のテーマ。約4つあることを知って慎重に音量を設定しました
トラックのペアの数分で、物事は大音量から
'あなたは正気ですか？'私が得たのは私が期待していたものであり、
No 53は単なる優れたアンプではないことを、私は一度も証明しました。
彼らは素晴らしいアンプでした。直面したときでさえ彼らが持っている繊細さ
楽器、テクスチャ、トーンの猛攻撃は素晴らしいレンダリングです
まるで彼らの人生がそれに依存しているかのように、音楽の最後の一口。
合唱団が最も印象的だったのは、No53がそれらを設定する能力でした。
サウンドステージとさまざまなレベルの間の輪郭を描く
彼らは立っていた。ソプラノセクションがヒットした高音は天使のようなものでした
垂木から実体化したようです（垂木があった場合）
話者自身から完全に解放されます。しかし、それは唯一でした
ガチョウをくれた「Hanging」の約1分半のボーカリスト
彼女が私のだった暗闇から一歩踏み出したように見えるためのバンプ
暖炉と私に近づきました。それは忘れられないものでした。しかし、本当のテストが来ました
最後の「ぶら下がっている」の長引くメモが「エスケープ」に噴出したとき、そして
私は吹き飛ばそうとしていることを恐れてリモートを見つけるためにスクランブルをかけました
何かアップ。もちろん私はしませんでした、そして、No53sは彼らが持っていたことを証明しました
どんな挑戦にも立ち向かい、他の挑戦に立ち向かうだけでなく、
サイドが勝利を収める。圧縮のヒントはありませんでした
どこにでも見られるディストーション、クリーンでクリスプ、ディテールのある音楽でも
今までヒットしたことのない音量で再生したとき。さらに何が
私が驚いたのは、100dB以上のピークがあるにもかかわらず、
音は決して疲れたり耳障りなものではありませんでした。

No 53は、弾むことのできない滑らかで洗練されたアンプです。
最高のデジタルアンプと同じくらい優れていますが、
最高のソリッドステートデザインの魅力。

競争と比較
マークレビンソンのNo53アンプを競合他社と比較するには、 マッキントッシュMC-501モノアンプ ブライアンカーンと 定格CT-M600モノブロックアンプ ケン・タラスカ博士による。詳細については、 マークレビンソンのブランドページ と私たちの アンプ部 。

欠点
Mark Levinson No 53アンプがそうであったように、ここで言葉を細かく切り刻まないようにしましょう
最初にアジアとヨーロッパの非常に裕福なオーディオファンのクライアントのために作られました
何よりも。アメリカでは、まだ深いポケットを持っているオーディオファンがいます
しかし、実際にマークを購入する経済的重みを持つ人々のほとんどは
Levinson No 53は、ラックマウントが必要です。あなたができる間
技術的には、立ち上がったLevinson No53のペアをラックマウントします。
インストールはせいぜい厄介でしょう。ハーマンに会いたかった
No 53のラックマウント可能なバージョンを作成します。
プロの機器ラックのライブ（下部）。このオプション
のセンターチャンネルパワーアンプとしてNo53も可能になります
超高級ホームシアター。現在の構成では、私はそうではありません
センターチャンネル用に単一のNo53を設置する場所を確認してください
それが場違いに見えることなくスピーカー。

No 53はデジタルアンプですが、競争力があります
マーケットプレイスでは、他のデジタルアンプと比較しない可能性があります
BelCantoやNuForceのようなものからそれは公平ではありません
比較。本質的にデジタルである一方で、No53はより
従来のクラスAまたはA / Bアンプですが、
デジタルの「スピード」とニュートラルなサウンド。彼らはあなたができるすべての力を持っています
これまでにいくつかを求めますが、彼らは素晴らしい力を発揮します
拘束。ヘビーメタル用の派手なアンプをお探しの場合
デモ、より良いアンプがあります。微妙なことに注意深く耳を傾ければ
スタンドアップベース、アコースティックピアノ、ファインバイオリンの詳細-私は違います
マークレビンソンNo53が今日の市場で同等であることを確認してください。

ほとんどのデジタルアンプは電力を節約します。マークレビンソンNo53sはもっと使う
従来の電源と基本的に壁からACを飲みます。場合
あなたは私が恐れているよりも「緑の」マークレビンソンアンプを探しています
53ですが、母なる自然が承認したと言えるかどうかはわかりません。

結論
ペアの小売価格は50,000ドルで、MarkのNo53モノラルアンプです。
レビンソンは、1つ以上の点で真の声明です。視覚的にそして
物理的にそれらはエレガントで素晴らしく印象的です。彼らはできます
今日市場に出回っているオーディオファンのスピーカーに簡単に電力を供給できます-
棺桶サイズのモンスタースピーカーのパワーピッグはどれくらいでも構いません
マークレビンソンNo53は挑戦し、成功するでしょう
スタイルと優雅さで。

あなたがお金で買える最高のアンプを求めているなら、あなたは
マークレビンソン53号を聞く必要があります。彼らはそれをすべて行うことができます
パワーアンプの設計というまったく新しい視点から。あなたが持っていても
デモペアのある都市を訪問するためにCitationXをガスで満たすには、
おそらくあなたの時間とお金の価値があります。これらのアンプは、の頂点を表しています
今日の市場でのパフォーマンス。