MagicoA3フロアスタンドスピーカーのレビュー

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このレビューの前は、Magicoスピーカーでの私の経験は、オーディオショーでの短いリスニングセッションに限られていました。何年もの間、マジコの最新かつ最高の作品を見て、仲間のレビュアーが彼らの賞賛を歌うのを聞いていたので、マジコのデザイン哲学をより広い範囲にもたらすことを目的として作成された同社の新しいAシリーズに間違いなく興味がありましたMagicoブランドが何年にもわたって洗練してきた品質とパフォーマンスを損なうことなく、より手頃な価格でリスナーを獲得できます。

4人のスピーカーが 新しいAシリーズ 。ここでレビューしたA3フロアスタンドスピーカーは、4ドライバー、3ウェイ設計で、ペアあたり$ 12,300で、最大かつ最も高価です。 A1スタンドマウント双方向スピーカーの価格は7,400ドルです。 ACCセンターチャネルはA3と同様に構成されており、価格は6,800ドルの4ドライバー、3ウェイ設計です。これまでのところ、シリーズの最後のスピーカーはASUBです。これは、6,500ドルの統合デジタル信号処理を備えた500ワットのアンプを搭載した単一の10インチドライバーを備えています。 Magicoに期待されるように、Aシリーズスピーカーはそれぞれ密閉されたデザインです。

私は最近、カリフォルニア州ヘイワードにある気取らないオフィスパークにある本社で、マジコのアロンウルフと会う機会がありました。私たちは、さまざまなオーディオ機器と設計哲学について何時間も話しました。 Magicoのデザイン哲学は、フォームよりも低歪みと機能に重点を置いています。アロンは、キャビネットはスピーカーを構築する上での課題の60パーセントであると主張しています。彼は、キャビネットの壁と内部の補強材の両方として、アルミニウム、Aシリーズの場合は6061T6の使用に非常に情熱を注いでいます。

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キャビネット材料の正義としてのアルミニウムのすべての利点についてアロンの技術的な説明をすることはできませんが、長短は、適切に実装されたときにドライバーにしっかりとした取り付けポイントを提供し、共振を最小限に抑えることです。アロンは、木や樹脂のキャビネットは十分に硬くなく、エネルギーを蓄えすぎると信じていると説明しました。これにより、ドライバーはサウンドを再生しようとしているときに移動できるため、主要な音響出力ポイントに歪みが追加され、追加の不要なキャビネットの振動によってノイズが追加されます。一方、鋼は非常に剛性がありますが、湿らせるのが難しい場合があります。アルミニウムはこの方程式のスイートスポットにあります。

この点で、Aシリーズは非常にMagicoスピーカーです。密閉されたエンクロージャーの外壁は、非常に実質的な3/8インチのアルミニウムシートでできており、その後、広範な内部ブレース構造で補強されています。ミッドレンジのドライバーとツイーターには、ウーファーの逆波から保護するための独自のエンクロージャーがあります。同様の構造は、Aシリーズのより高価な兄弟にも見られます。

アロンは、マジコが5年から10年前にこれらのキャビネットでスピーカーを製造することはできなかったと説明しました。製造技術の変化と購買力の向上により、Magicoは、目標の価格でスピーカーを製造するのに十分な量のキャビネットを外部委託できるようになりました。ただし、色の選択が不足しているなど、いくつかの犠牲があります。より高価なラインを使用すると、Aシリーズのカラーオプションがあり、黒である限り、任意のカラーを取得できます。

キャビネットは、M、Q、SシリーズのMagicoスピーカーよりもシンプルで、大きなアルミニウムのブロックから削り出された湾曲したコンポーネントではなく、平らな表面を備えています。フラットなフロントバッフルは、Mシリーズスピーカーよりも多くの回折を意味します。結局のところ、設計者に挑戦するのは、このようなトレードオフであり、アロンとマジコのチームの他のメンバーが正しい決定を下したかどうかです。私がマジコを訪れたとき、会社はキャビネットの出荷を受け取ったばかりで、レビューサンプルが厳選されたペアである場合に備えて、大規模なグループのフィット感と仕上がりを調べました。すべてのキャビネットは、私のレビューサンプルと同じ非常にきめの細かいつや消しアルミニウム仕上げを示しました。

内部ブレーシングシステムは、B＆Wのクラシックなマトリックスシステムのハイテクアルミニウムバージョンのように見えます。A3のキャビネットのいずれかの部分をノックすると、ナックルはしっかりとした鈍い音だけに遭遇します。すべてのAシリーズドライバーは、Magicoによってこれらのスピーカー用に特別に設計されており、正確な軸上伝搬だけでなく軸外方向にも設計されています。

Aシリーズドライバーは、Magicoのより高価なスピーカーのドライバーのデザイン特性の多くを共有しています。 28mmの純粋なベリリウムドームツイーターはMシリーズツイーターをベースにしていますが、ダイヤモンドコーティングがなく、モーターシステムがより簡素化されています。 6インチのミッドレンジとデュアル7インチのウーファーコーンは、重量、剛性、減衰の最適な組み合わせを提供すると言われている多層構成のグラフェンナノテックとカーボンファイバーから作られています。全体に大型のネオジム磁石が使用されています。

Magico独自のEllipticalSymmetry Crossoverは、Alonが説明した24db /オクターブのLinkwitz-Rileyフィルターを利用して、ドライバーを3ウェイネットワークと統合し、位相線形性を維持し、相互変調歪みを最小限に抑えながら周波数帯域幅を最大化します。

記載されている感度は88dBで、インピーダンスは4オームです。これは、負担をかけずに大きな電流を供給できるアンプが必要であることを意味します。 22Hzまでの低周波数拡張にもかかわらず、A3は、高さ44インチ、奥行き11インチ、幅9.25インチの比較的コンパクトなスピーカーです。小さいサイズを手に取るときにだまされないでください。ただし、各キャビネットの重量は1個あたり110ポンドと非常に頑丈です。これは、厚いアルミニウムの壁と支柱があるためです。

A3は魅力的な、真っ黒なモダンなデザインで、ドライバーが露出しています。フロントパネルは非常にきれいで、上部プレートと下部台座を除いて継ぎ目がありません。下部の周りに約0.5インチ伸びており、含まれている4つのスパイク付きの足に対してより広いスタンスを提供します。きれいに仕上げられた溝がサイドパネルを囲んでいますが、ドライバー以外に露出した留め具はありません。つや消しアルミニウム仕上げは、不快なまぶしさのない光沢を提供する魅力的な細粒です。オプションでグリルも用意されていますが、小指やペットがダメージを与える心配がない限り、ドライバーの露出した清潔な外観を選びます。

フックアップ
Magicoは、A3の開梱方法を詳しく説明した画像など、わかりやすい手順を提供します。オーナーズマニュアルには、部屋のスピーカーに最適な位置を見つける方法と、推奨されるガイドラインが記載されています。私はそれらを自分で配置してセットアップすることができましたが、2番目のハンドセットをお勧めします。比較的コンパクトなサイズで操作が簡単でしたが、それぞれ110ポンドで、動き回るのに疲れていました。

配置、特に前壁からの距離を実験しました。結局、スピーカーの背面は壁から24インチ、約8フィート離れていました。 MagicoのPeterMackayとの話し合いによると、最終的なポジショニングにはレーザー巻尺とレーザーポインターを使用しました。巻尺は私のリスニングポジションで三脚に取り付けられていたので、各スピーチが等距離にあることを確認できました。次に、ポインターを使用して、スピーカーを約18インチ後ろの位置に向けました。スピーカーを設置したら、付属のスパイクを取り付けました。 Magicoには、硬い床の表面を保護するためにスパイクの下に配置するディスクのセットも含まれています。カーペット敷きの床には使用しませんでした。

残りのレビューシステムコンポーネントには、 PS Audio DirectStreamDACおよびネットワークプレーヤー 、 Oppo BDP-95 、 D'Agostinoのプログレッションプリアンプ そして ステレオアンプ 、およびKimberSelectケーブル。また、由緒あるHalcro DM-38ステレオアンプを少し使用しましたが、それでも問題が解決したことを嬉しく思います。

パフォーマンス

私はA3を1日数時間1週間ほど再生させてから、真剣に聞くために座っています。密閉されたエンクロージャーと適度なサイズのA3は、低音の機能に懐疑的でした。ポーラ・コールの「タイガー」など、システムのローエンドをテストするために何年も使用してきたさまざまなトラックを演奏しました。 この火 （ワーナーブラザース）、クリスタルメソッドの「ビジーチャイルド」のCDリリースから ラスベガス （Outpost Recordings）、そしてCDリリースからの不快で失礼なInsane ClownPosseの「Ain'tYoBidness / SoopaVillains」でさえ レイス：シャングリ・ラ （サイコパシックレコード）。

「タイガー」は、A3が高音に非常に近い振幅で再現した深いマルチノートベースを持っています。これは、密閉されたエンクロージャーのロールオフが遅いことの兆候であると考えました。合成されたエレクトロニカ「BusyChild」の高速でくっきりとした低音は、高速のアタックでレンダリングされ、ノートの前縁がぼやけることはなく、バックエンドにオーバーハングもありませんでした。「Ain'tYoBidness / Soopa Villains」は決してオーディオファンの曲ではなく、息子がいるときに演奏するものではありませんが、A3にトレーニングを提供し、部屋に張り詰めた状態で負荷をかけました。明確な低音。

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深くてパワフルな低音は楽しいかもしれませんが、スピーカーの低音機能にはそれ以上のものがあるはずです。多くの作品では、低音は迅速かつ詳細である必要があります。そうしないと、プレゼンテーションが損なわれます。ホリー・コールの「電車の歌」オフ 或る夜の出来事 （ブルーノートレコード）と ' チャイニーズドラムの詩 'Hok-Man Yim（Naxos）は、より洗練された作品の例です。「トレインソング」の弦楽器のベースは、力強さとディテールの完璧なバランスで再現されました。

「チャイニーズドラムの詩」のドラムノートは、録音の大きなドラムに正義をもたらす詳細で自然な減衰で、速い攻撃をしました。多くの大型スピーカーやサブウーファーはドラムの重量と衝撃を再現できますが、打たれた皮膚の音と自然な減衰率を再現するにはスピードと精度が必要であり、A3は両方を提供します。

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Alon Wolfとのミーティングでは、ドライバーコーンの作成に使用される材料と、多層グラフェンへの進化について話し合いました。このテクノロジーは、コーンの量が比較的少ないことを考えると、A3の驚異的な低音機能に大いに役立ったと思います。範囲。しかし、これらのよりニュアンスのある作品でスピーカーが示したフィネスは、目に見えないモーター構造によるものだと思います。私たちの議論の一部は、相対的な磁石の強さと、オーディオ信号の再生への悪影響を最小限に抑えながら、エクスカーション範囲全体で制御を維持できるモーター構造の設計についてでした。

リスニングセッション中のある時点で、私は起き上がってスピーカーキャビネットの壁に手を置いて、振動を感じることができるかどうかを確認しました。重く補強された厚い壁は振動を完全に排除しませんでしたが、振幅が非常に低く、すぐに終了しました。それに比べて、木製キャビネットを備えたカントンエルゴスタンドマウントスピーカーを使用すると、キャビネットの壁の振動が強くなり、消散が遅くなりました。

何年も前に、私は 'T.H.E.で高品質の録音の編集ディスクを手に入れました。 Burmester Art for the Ear-Vorfuhrungs CD 2と呼ばれるショー。それ以来、このディスクは多くのオーディオファンのショーで聴いたり、自宅でさまざまなシステムシステムで聴いたりしています。このコンピレーションには、よく録音されたさまざまなトラックが含まれています。ほとんどがアコースティックで、スケールが小さく親密なものもあれば、大規模なクラシック曲もあります。ミックスに投入されたロックトラックもいくつかあり、新しいコンポーネントやシステムを評価するための優れたコンピレーションになっています。

A3のミッドレンジとトレブルに焦点を当てたかったので、ラドカ・トネフの「The Moon is a Harsh Mistress」、パコ・デ・ルシアの「Live in America」、ハンス・テーシンクの「CallMe」などのトラックから始めました。より明確で詳細を明らかにするためにベールを剥がすという説明は少し決まり文句かもしれませんが、ここでは適切です。 A3でこれらのトラックを聴いてみると、ディテールと正確なポジショニングの組み合わせに感動せずにはいられませんでした。音楽は静電スピーカーのディテールを持っていましたが、より正確なイメージングがありました。

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ラドカ・トネフとハンス・テーシンクの両方の声は正確で自然で、私の正面の壁のすぐ向こうにしっかりと配置されていました。パコ・デ・ルシアのギターワークは、そのトラックを数回続けて聴いていることに気付くほどのリアリズムで再現されました。それがまぐれではないことを確認するために、私は他のよく録音されたアコースティックギターのピースをいくつかつかみ、それぞれのA3で適切な重量と高速でそれらを再現し、自然で存在感のあるサウンドにしました。 A3は完全に姿を消し、各トラックのシームレスなサウンドステージがスピーカーの背後に形成されました。サウンドステージ自体は、最近レビューしたRevelF228BeやVividAudio Kaya90sよりも少し後ろにありました。

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ショスタコーヴィチの交響曲第9番（インバル＆ウィーナー交響曲、デノンワンポイント）もバーメスターCDからのもので、A3がレイヤーごとに明らかにした、より複雑で大規模なオーケストラ作品です。特にヴァイオリンの微妙な再現に注目しました。しかし、私が本当に感銘を受けたのは角でした。ホーンのダイナミクス、特に素早いリーディングノートをキャプチャするのは非常に難しい場合がありますが、A3は非圧縮のダイナミクスと高音でそれを行いました。高音域は、Vivid Audio Kaya 90sとバランスが似ていますが、もう少し詳細になっているので、リスニングセッション全体で拡張されて開かれました。

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冒頭で述べたように、Aシリーズにはセンターチャンネルとサブウーファーも含まれます。これらのスピーカーのレビューは間もなく発表されますが、ホームシアターの設定でA3について最初の考えを述べなかった場合、私は失望します。 Oppo BDP-95の出力をステレオに設定し、評価の次のステップを開始しました。ジョンウィック3：パラベラム（UHD Blu-ray）のオープニングシーンは、キアヌリーブスが雨の街並みを通り抜け、一連の戦いと銃撃戦に突入します。チャンネルが2つしかない場合でも、A3は、音声とエフェクトが画面全体にパンされるため、しっかりとしたフロントサウンドステージを再現することができました。詳細な雨の音からより攻撃的なガラスの破片まで、A3は明らかに簡単に効果を処理しました。よりエネルギッシュなオートバイの追跡と銃声は、パワーを提供する強力なD'Agostinoアンプでは問題ではありませんでした。

A3が、より大きなAシリーズサラウンドサウンドシステムの一部として、映画のサウンドトラックやマルチチャンネル音楽で素晴らしい仕事をすることは間違いありません。私の唯一の懸念は、ダイナミックサウンドトラックに十分な電流を供給できるマルチチャンネルアンプを見つけることです。

欠点

A3がトラックごとに驚異的な仕事をしたリスニングセッションの例を何度も続けることができましたが、それらには限界があります。私は、ソフトなバックグラウンドレベルから、A3が限界に達している兆候がなく、境界線が大きすぎて快適ではないレベルまで、さまざまなボリュームで多くのトラックを再生しました。つまり、チャイコフスキーの 'を演奏するまで 1812年序曲 'エリック・カンゼル（テラーク、CD）が率いるシンシナティ交響楽団が演奏。他の大規模なオーケストラトラックと同様に、それはオーケストラのすべての音のくぼみを照らすスポットライトのようでした。 A3は、高周波で人為的なエッチングがなく、細部の負荷を明らかにしました。大きなサウンドステージは、Kaya 90年代よりも深く広がり、MartinLoganESL13AまたはRevel228Besとほぼ同じ全体的なスペースです。しかし、オーケストラが騒々しいレベルで曲を演奏したとき、約12分のマークでの1つの特定のカノンブラストは、A3が処理するには大きすぎて、エクスカーションの制限が露呈しました。しかし、比較的コンパクトなサイズを考えると、私のすべてのリスニングセッションで、非常にダイナミックな1つのトラックで制限に達しただけであることが印象的です。

チャイコフスキーの1812年序曲Op。 49-HDのTELARCエディション-オーディオファン向け-警告！ライブキャノン YouTubeでこのビデオを見る

より普遍的な批判は、A3には力とそれがたくさん必要だということです。 88 dB /ワット/メートルでは、ブロック上で最も感度の高いスピーカーではありません。公称インピーダンスが4オームであるため、そのレベルの出力に到達するために大量の電流が流れます。ドライバー（およびキャビネット）の不要な動きを制御するための取り組みについて学んだ後、ドライブユニットを動かすためにかなりの電力が必要であることは驚きではありません。

単なる生の力ではなく、高品質の力である必要があります。手頃な価格の低電流アンプでA3を試してみましたが、コヒーレンス、ディテール、特にダイナミクスが大幅に低下しました。あなたが強力で高品質のアンプに投資するつもりがないのなら、これらはあなたのためのスピーカーではありません。低電力アンプは、これらのスピーカーを最大限に活用することはできません。 Magicoの最小推奨電力である4オームで50ワットを順守する必要があります。ただし、ワット数よりも重要なのは電力の品質です。これらのスピーカーは非常に詳細で明快です。これは、アップストリームコンポーネントからの不要なアーティファクトが明らかになることを意味します。

私が話をしたオーディオファンの中には、これらのスピーカーが凹型のミッドレンジ/上部のミッドレンジを持っていると説明している人もいます。私はこれを聞くのに多くの時間を費やしました、そしてより低いバックグラウンドレベルの音量で聞くとき、そのようなヒントがありました、それはスピーカーの極端な減衰と制御に関連しているのではないかと思います。しかし、音量を通常の音量以上に上げるとすぐに消えました。

最後に、広い部屋があり、コンサートレベルで音楽を再生したい場合は、まず部屋または同様のスペースでA3を試聴して、それらが機能することを確認してください。上で述べたように、チャイコフスキーの1812年の大音量の再生中のカノンはスピーカーを限界まで押し上げましたが、それ以外の場合は、リスニングルームですべてを優雅かつ正確に処理しました。

競争と比較
私は幸運にも、最近、他の素晴らしいフロアスタンドスピーカーと時間を過ごすことができました。 MartinLogan ESL 13As （$ 15,000）、 Revel F228Bes （$ 9,995）、および ビビッドオーディオカヤ90年代 （26,000ドル）。 Magico A3の構成は、どちらもベリリウムツイーターを備えた4ドライバーのフロアスタンダーであるという点で、Revelsに最も似ています。両方を同時に比較したいのですが、私の記憶に基づいて、Revelsはミッドレンジとトレブルでより前方にあり、ベースでより多くのスラムを持っています。一方、A3は、最低周波数でより多くの低音エネルギーを使用して、よりスムーズな低周波数ロールオフを実現しました。

MartinLogansの詳細はMagicosと同等でしたが、A3はより優れたダイナミクスとより正確なイメージングを備えていました。ただし、ARCルーム補正を備えたESL 13Asのパワードウーファーは、同様のディテールでより多くの低音エネルギーを提供しました。

カヤ90年代は、おそらくA3に最も近い音で、速度とディテールは似ていましたが、それほど遠くまでは伸びていませんが、大規模な作品でより広い画像を再現しました。 A3も少し低くなり、制御が強化されたと思います。 Kaya90sとMagicoA3はどちらも、細心の注意を払って設計されたキャビネットと共振制御システムを備えていますが、それぞれが非常に異なる角度からこの問題に取り組んでいます。

結論
これらは、私がレビューした中で最も詳細で一貫性のあるダイナミックスピーカーかもしれません。キャビネットの共鳴と不要なドライバーの動きを制御するというマジコの境界線の狂信的な執着は、音楽性を維持しながら、臨床的であることに一線を越えることなく、驚くほどの詳細と明快さで報われます。

A3を聴いていると、A3の音をどう表現するかよく考えました。 A3のディテールとダイナミックな機能が明らかにした多くのレコーディングで新しいニュアンスを発見していたので、リスニングセッションの長さが数時間に増えていることに気付きました。それでも、もっと聴きたいと思っていました。

A3は「あなたの顔の」スピーカーではなく、前方の分析的な高音はなく、存在範囲と中高域はニュートラルであり、場合によっては少し凹んでいますが、A3は豊富な詳細、一貫性、およびあなたを音楽に引き込む複雑な体験をもたらす周波数拡張。

追加リソース
• 訪問 MagicoのWebサイト 詳細な製品情報については。
• 読んだ Magicoが新しいセンター、本棚、サブウーファーでAシリーズのラインナップを拡大 HomeTheaterReview.comで。
•私たちをご覧ください フロアスタンドスピーカーカテゴリーページ 同様の製品のレビューを読む。