クォードII-80真空管アンプのレビュー

QuadのPeterWalkerがSMEのAlastairRobertson-Aikmanとスパーリングをしていて、AR-AがさまざまなESLのすべてをどのように変更したかについて議論している間、PJWが首を横に振る可能性のある別の戦いが起こっています。クワッドの創設者についての私の知識に関する限り、彼はロールスロイスと同じように権力を扱いました。十分なもので常に十分です。

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しかし、それは軍拡競争に相当するオーディオを止めたわけではなく、私たちの多くは、300Bから3ワットのシングルエンド三極真空管旅団を軽蔑しているのと同じくらいハイパワーを味わっています。明らかに、元のQuad IIの15ワット程度は、主に初期のQuad ESLのユーザー、または2kHzを超える聴力がない場合は最もホーンを搭載したスピーカーを中心に、現代の気候での有用性を制限します。

同様に、わずかに頑丈なQuad II Classicと、その現代の最初の子であるII-40は、2倍以上のパワーを備えており、現在のQuadESLをほぼマスターしています。彼らとの私自身の経験は、1）私の部屋はわずか12 x 18フィートであり、2）私は慢性的なヘッドバンガーではないという事実によって和らげられなければなりません。しかし、私がクレルのダン・ダゴスティーノやミュージカル・フィデリティのアントニー・マイケルソンなどのパワーブローカーによっていじめられ、嫌がらせを受け、まったく嫌がらせを受けたのは、チャンネルあたり75ワットが欲しいとだけ言っておきましょう。角。

モノブロックあたりKT88のカルテットを備えた真新しいクアッドII-80が、ダゴスティーノ女史またはマイケルソン女史の睡眠を失うことになるわけではありません。その名前が示すように、定格出力は80ワットで、デザイナーのティム・デ・パラヴィチーニによれば、'88年代は稼働しています。 '出力段を生成する出力変圧器ラインの部分的なカソード負荷の特徴的な伝統を持つプッシュプルの2つのペアとして、通常のウルトラリニアまたはトライオード方式よりも低い歪みを可能にします。

言うまでもなく、私は、チャンネルあたり100ワットの定格を持つマッキントッシュの崇高なMC2102で創業以来生きてきた、チャンネルあたり4つのKT88を搭載したアンプに不慣れではありません。このモダンクラシックと並んでさえ、クワッドは独自のものを保持していると言えます。丁寧にイギリス人？ええ、あなたにとって「丁寧にイギリス人」とは、アストンマーティンV8とヴィンセントブラックシャドウを意味します。

バルブの補数から、基本的にII-40の2倍になっていることがわかります。前述のKT88のカルテットは、2つの6SL7GTと1つの6SN7によって駆動され、実質的な177 x 230 x 422mm（WHD）です。それはホルモンのII-40のようにさえ見えます、そして私は各ユニットが2倍の重さであると推測するのも危険です。 IECメインソケットはACを受け入れ、入力はRCA経由でのみシングルエンドであり（バランスが取れていれば良かったでしょう）、4オームまたは8オームのスピーカー用にタップが用意されています。ミニマリズムは、1950年代からの前任者と同じように続いています。

しかし、天国に縛られたPJWの歯を端に置く可能性もありますが、完全に現代的で、クワッドに似ていない価格で、ペアあたり5000ポンドです。これにより、Quadは、スピーカーとのみ競合したことのあるハイエンドの市場セクターにすぐに配置されます。ライバルには、仲間の英国人の代わりに、世界の主要なバルブアンプメーカーすべて、Jadis、Conrad-Johnson、Air-Tight、Unison Research、LAMM、Audio Research、VTL、Manley、AudioValve、さらにはEARなどのブランドが含まれています。 -吉野。

Quadは、Tim DeParaviciniのデザインノートを送ってくれました。これは、彼がWalkerの元のコンセプトをどれだけ忠実に守り、デザインを巧みに近代化したかを示しています。ティムによると、主な違いは、「2つのペントードの代わりに、2つのツイントライオードバルブが「カスコード」で使用され、歪みが少なく正確なバランスでわずかにゲインが高くなることです。 DCフィードバックは、カスコードの「アップ」ペアを制御して、アノード電圧の正確なマッチングを保証します。これは、そのバルブのグリッドに送られるアノード電圧のタップされたサンプルにより、カソードがプライムロアチューブに正しい電圧を提供することを保証するためです。それらが定電圧モードで動作すること。

ティムが考案したその他の詳細な変更には、2つのプッシュプルハーフの高周波性能と正確なバランスを改善するように設計された、より堅牢で最新の出力トランスが含まれます。また、トランスは、20Hzまでの低音周波数でフル出力が実現されるように設計されています。ティムはまた、各出力バルブには信頼性と自己整合性を提供するための独自のカソード抵抗があり、KT88バルブのスクリーングリッドは信頼性を高めるために再び低い電圧で動作していると述べました。

彼はアンプ全体のフィードバックをわずか16dBに制限し、「他の多くのバルブおよびトランジスタアンプでは困難であることが知られている、事実上すべてのスピーカー、特に有名なクォード静電スピーカーに優れた安定性を提供する」ことを明確に示しました。

可変出力モードでQuadCDP99 IICDプレーヤーから直接フィードするのは当然のことでした。ワイヤーはCDからアンプ、スピーカーまでYterでした。後者には、特に空腹のSonus faber Guarneris、Quad ESL 63s、B＆W SignatureDiamondsが含まれていました。このアンプを同じようにガタガタさせるものはありませんでした。LS3/ 5Aに関する限り、それらはやり過ぎだと思います。

Quad IIが最新のときにリリースされた、Four Seasonsの初期のヒット曲は、モダンなテイストを満たすために必要なボリュームとリッチなベースを備えていました。ジャージーボーイズのミュージカルがこれらの録音を話題にしたので、私はそれらの独特の声のブレンド、熱くて速いトランジェント、質量と攻撃の両方に関する驚異的なパーカッション、そして映画のステレオ幅の基準品質も見つけてうれしく思いました。芯をこれまで以上に高くすると、II-80は毎回上昇し、すべての楽器で優れていました。

低音は「男のように歩く」と「大きな女の子は泣かない」にありますが、大腿四頭筋は決してコントロールを失いませんでした。オリジナルのGuarneriの難しいが完全で満足のいく低音（移植されたエンクロージャー、空腹のクロスオーバー）に精通している人は、これがまだ中程度のパワーしかないと多くの人が考えるアンプにとってかなりの成果であることを理解できます。しかし、彼らは、フォーシーズンズのカノンを通して、そしてケブ・モのバージョンの「フォー・ホワット・イット・ワース」のそれほど大げさではないが同様に印象的な低音域まで、権威と信憑性を持って低オクターブを働き続けました。

Wi-Fiの速度が大きく変動するのはなぜですか

ここでは、パフォーマンスを大規模で制御するだけではありません。また、ベースにはあまり要求されない特性、つまりディテールのある方法を示す必要がありました。各音符は、説得力のある減衰、十分なボディ、適切なスケールで、そのコースを維持しました。 FourSeasonsとKeb'Mo 'の両方の録音が、ほぼ同じくらい異なっていることも考慮すると、純粋なAMラジオの飼料ですが、プラグを抜いた基準で録音されたブルースベースのロックと比べて、2つは同等のメリットのショーケースです。ボーカル用ですが、異なります。フォーシーズンズはフランキーヴァリのファルセットの周りのほぼすべてに基づいており、ケブモの声は南に数オクターブ作動します。

どちらもクワッドに課題を提示せず、ボーカルテクスチャは正しく存在していました。しかし、本当に特別だったのは、バックシンガーが関わっていました。 Keb'Mo's Peace、Back By Popular Demandのいくつかのトラックは、FourSeasonsのトレードマークのハーモニーと同じくらい印象的なボーカルブレンドを特徴としています。何度も何度も、クワッドは各ボーカリストの周りに日陰のより多くのスペース、または古き良き分離を提供し、個々の歌手に集中できるようにしました。

もちろん、レコーディングを無数の部分にリッピングすることは、崇高なものとは正反対です。
システムが行うべきこと：最終結果は常に首尾一貫した全体でなければなりません。クワッドでは、同時にパフォーマンスを覗き込む感覚でより複雑なものを生み出す効果があり、音のシームレスさにより描写がよりリアルになりました。

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2日後、フォルテピアノでマルコム・ビルソンからわずか6フィートのところに座って、その楽器のフレーム全体の音符の正確な位置を解読できたとき、それは本当に家に帰りました。クワッドはこれを貴重で小さなディテールで行い、すべてのディテール、空間効果などがほとんどない超衛生的なシステムの巧妙さを決して追求することなく、首のうずきにそれらを追加することに気づきました。

現代のサウンドタギングとディテールとは対照的に、トーン的には、伝統主義者が望むのと同じくらいバルブのようで豊かです。これにより、分裂的な二重性が生まれます。クワッドは、EAR-Yoshinosのように声を出さないティムの能力のおかげで、ロマンスの側で誤りを犯します。彼自身のアンプは常にプロの権威を選びます。クォードの雇われた銃として、ティムは現代に適した操作能力を備えたアンプを作成する必要性を見失うことはありませんでしたが、その前任者の魅力を持っていました。

それがこの「ステロイドのクワッドII」の素晴らしいところです。 II-80をオリジナルのQuadII、II Classic、II-40と一緒にTannoy Miniに入れて、レベルを一致させて実行すると、各アンプを簡単に識別できます。しかし、DNAが共有されているという不可解な感覚がありました。

それはボーカルとボトルネックギターで最も印象的でした。特にKeb'MoのPeaceアルバムで明らかです。倍音とボトルネックの鳴き声は、アンプからアンプへとその特徴を維持しました。これは、メーカーのアンプがファミリーサウンドを持っているという概念に魅了されたオーディオファンを楽しませるディスプレイです。

しかし、同様に不可解なのは、アンプがそのパワーリザーブをかろうじてタップすることによって与えられた経験であり、ワット数が多すぎるというようなことはないという考えを支持しました。 II-40とII-80はどちらも、ジョン・フォガティの最新の傑作であるリバイバルの「ナチュラル・シング」のパーカッション・オープニングなど、リアルでありながらパワフルな低音域を備えた音楽で手を見せました。

小さいアンプが曲がりくねっているように聞こえたわけではありません。しかし、II-80に進むと、穏やかな圧迫感は徐々に消えていきました。 Quad IIを愛したことのある人のために、ついにその血統を持つアンプが登場しました。これは、約100ワットを必要とするものなら何でも駆動できます。

厚くて薄いものを通してオリジナルに固執している長期のQuadII愛好家、そしてQuad IIClassicsまたはQuadII-40を購入した人でさえ、何十年もの間パワーが問題になっています。もう違います。それは弾力があり、深くて豊かな低音、大きな音、楽器の周りの空気の負荷、時代を超越したスタイリング、そしてそのクワッドサウンドを備えています。ああ、ママ、私はペアが欲しいですか。そして、私は、PJWが、恐らく恨みを持って、そして少しの騒ぎで、これらに彼の最高の称賛を与えるだろうと思う： '悪くはない。悪くない、全く。'

なぜQUAD-吉野？
EAR-「バルブの復活」で主要な役割を果たした吉野のティム・デ・パラヴィチーニは、21世紀のピーターウォーカーのクラシックを更新するための自動選択でした。彼は、このかなり適切な観察を含む、本「Quad-TheClosestApproach」にQuadelectronicsの雄弁な感謝を述べました： '1960年代までのこの戦後の彼の競争相手の事実上すべてを見ると、私たちは広告の吐き気を見るわずかな違いがある同じ回路セットの繰り返し。ピーター・ウォーカーのデザインを十分に理解できなかったため、誰もわざわざコピーしたことはなかったようです。彼の静電型スピーカーと同様に、ピーターは英国のマスターであり、その設計は時の試練に非常によく耐えます。