Faux-Kがフル4Kに勝つ理由-HomeTheaterReview

私は最近、というタイトルの記事を書きました 「あなたの近くのホームシアターにやってくる次のビデオフォーマット戦争：4K対FauxK」 その記事では、消費者市場または国内市場での劇場用4K標準（DCiによって設定されたもの）の採用についてロビー活動を行いました。私はまた、のようなものからのいわゆる4K製品に対して反発しました JVC オンキヨー/インテグラは、4Kまたは4Kのような機能は、消費者に混乱をもたらすだけだと述べています。4Kへの移行に必要のない混乱は、すでに十分に困難になっています。 問題を曇らせる偽物は必要ありません 。その記事では、解像度QFHD（Quad Full HD）が4Kを4,096 x 2,160と規定しているDCi標準に準拠していないため、真の4Kとしてラベル付けする必要があるとは思わないとも述べています。 QFHDに対する私のスタンスは、理想的な世界では個人的なものです（ここでも、私の意見では）、放送と映画の両方で、DCi4Kという1つの統一された標準があります。私の記事で説明したように、これは言うよりも明らかに簡単です。4Kにはネイティブ解像度だけではありません。

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実際の4Kソース、フォーマット、さらには実行可能な消費者向けディスプレイがないため、 もちろんソニーVPL-VW1000ESを差し引いた -私が話していることの多くは議論の余地があります。それはそれを正しくするための時間がある力を意味するので良いことです。これはまた、必然的に、新しいディスプレイやプレーヤーなど、新しい製品を購入する必要があることを意味します。4Kナットを割ろうとしている多くの人が、4Kに途方に暮れているように見えることを知っているので、正確にはそうではありません。現在の16：9の世界に適合します。 16：9または1.78：1は、間違いなく、私たちが毎日楽しんで使用している標準のアスペクト比です。これは、1080p HD（1.78：1）から4：3（1.33：1）までのすべてを網羅するアスペクト比です。黒いバーはありますが、2.35：1またはアナモルフィックソースマテリアルを処理する余地さえあります。シンプルでクリーン、そして効果的です。これが、QFHDが消費者の領域内で4Kソリューションになることを目指している理由です。16：9のライフスタイルにも適合します。3,840x2,160（1.78：1）の4倍の大きさです。

しかし、それは4K、または少なくとも4Kとして知られるようになったDCi標準をどこに置くのでしょうか？悲しいことに、4Kは16：9でうまく機能しません。少なくとも、あちこちで少しトリミングしない限りは。実際には、適切に表示されるためには、4Kは1.90：1または約17：9のアスペクト比のディスプレイに表示される必要があります。もちろん、私はフルフレーム4Kアナモルフィック4Kについて話しているのですが、それでも上下にバーがあり、および/または アナモフィリックレンズアタッチメント 、特別なスクリーンは言うまでもなく、パナモルフによって作られたものなど。 17：9、ハァッ？ 4Kに切り替える時期に、フラットパネルテレビであろうとプロジェクターであろうと、私たち全員が新しいディスプレイを購入しなければならないことを考えると、可能性の範囲外ではありませんが、まったく同じリングはありません。最終的に来る。 17：9はネイティブDCi 4Kには最適かもしれませんが、HD以降のすべてのレガシーソース素材には最適ではありません。もちろん、ズームインしたり画像を操作したりしない限り、レターボックスなどの黒いバーが上下に表示されます。うん。

では、QFHDは真の4Kとどのように違うのでしょうか。ピクセル数の差は約6.5％です。 16：9のアスペクト比で私たちが知り、受け入れるようになったものを変えるには、6.5パーセントで十分ですか？ QFHDを4Kと主張している人はそうは思わないようで、私を悩ませているかもしれませんが、私は彼らの主張を理解することができます。しかし、QFHDをコンシューマー4K標準として採用した場合、劇場や映画の4Kはどこに残るのでしょうか。実のところ、劇場用4KとQFHDの間の変換は、劇場用2KからBlu-rayに移行するのと似ており、ピクセルの損失はおそらく気付かないか、眠りにつくでしょう。映画製作者として、よりクリーンで純粋な4Kが国内市場に採用されることを望んでいますが、消費者としては、QFHDの背後にある多くの議論を見て理解しています。

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