自動化された部屋の修正の説明

新品を購入した場合 AVレシーバーまたはサラウンドサウンドプロセッサ過去7〜8年間で、何らかの形の自動セットアップや自動EQ（ルーム補正とも呼ばれます）が含まれている可能性があります。表面的には、さまざまな自動キャリブレーションシステムのすべてが オーデッセイ ARC、MCACC、YPAOへ-実装は似ているようです。それぞれの部屋にマイクを配置する必要があります（システムの洗練度に応じて、メインのリスニング位置または部屋のいくつかのポイントに）。マイクは、各スピーカーから再生されるテストトーンを測定し、それらの測定値を次の目的で使用します。 2つの異なる目的。まず、ソフトウェアがすべてのスピーカーの相対レベルを自動的に調整するため、センター、メイン、サラウンド、サブウーファーがすべて同じ音量で再生されます。それはあなたの衛星スピーカーとの間のクロスオーバーポイントを設定しますサブウーファー、そしてそれはあなたのスピーカーのそれぞれがあなたのメインのリスニングポジションからどれだけ離れているかについての知識に基づいた推測をし、それに応じてあなたのレシーバーまたはプロセッサーの遅延設定を調整します。次に、これらの測定値を調べて、部屋の音響がスピーカーのパフォーマンスにどのような悪影響を及ぼしているかを判断し、イコライゼーションやフィルタリングを組み合わせて補正します。

ただし、デジタルルーム補正の量では、部屋のすべての音響問題を補正できないことは注目に値します。その理由を理解するには、オーディオスペクトルを2つの異なるチャンクに分割し、それらを別々に見る必要があります（以下の過度の単純化について、聴衆の音響専門家に事前に謝罪します）。 20Hzから約200または300Hzまで、定在波が最大の敵です。定在波は、密閉された空間にスピーカーを配置することによる避けられない副産物です。壁で反射した音波は、サブウーファーやスピーカーから直接来る音波と干渉します。その結果、部屋の一部の場所で音量が上がり、他の場所で音量が下がります。その結果、場所によってディップとスパイクが異なります。周波数について。つまり、サブウーファーが低音スペクトル全体で同じラウドネスレベルの低周波音を生成している場合でも、50Hzのトーンは、リスニングポジションで想定の2倍の音量になる可能性がありますが、80Hzのトーンは実際には2倍の音量になる可能性があります。存在しません。部屋の別の席に切り替えると、逆のことが当てはまる場合があります（おそらく正確ではありませんが、要点はわかります）。そして、これらすべては、主に部屋のサイズと形状、およびスピーカーが配置されている場所によって決まります。

部屋-修正-Graph.gif また、定在波は、物理的な音響処理だけで戦うのは非常に困難です（不可能ではないにしても）。これにより、デジタルルーム補正が理想的なソリューションになります。まあ、それはその問題の少なくとも半分に対する理想的な解決策です。イコライゼーションは定在波によって引き起こされる低音の厄介なブーストを簡単に処理できますが、ほとんどの部屋補正システムは干渉によって引き起こされる低音のディップを効果的に処理できません。言い換えれば、部屋のサイズと形状によって、たとえば80Hzのトーンが部屋のお気に入りの座席のブラックホールに落ちる場合、デジタルルーム補正は問題を解決するための最善の策ではありません。あなたはあなたの移動する方がはるかに良いですサブウーファー、家具を再配置するか、システムに別のサブウーファーを追加します。低音を生成するのではなく、低音をより均一にカバーし、一方のサブウーファーがもう一方のサブウーファーの配置によって生じるヌルを埋めます。しかし、定在波の強化によって引き起こされるブームで肥大化した低音と戦うことになると、ほとんどの部屋補正システムは驚異的に機能します。

ただし、200Hzまたは300Hz程度を超えると、耳に届く音に対する部屋の影響は、空間のサイズや形状とは関係がなく、空間内の表面の品質と関係があります。ここでは、物議を醸している領域に浸っています。マイクの測定値と計算されたターゲットイコライゼーションカーブに基づくデジタルルーム補正システムがこれらの周波数の問題にうまく対処できることに誰もが同意しているわけではないからです。音響エンジニア兼パフォーマンスメディアインダストリーズの社長であるアンソニーグリマーニがかつて私に説明したように、「無指向性マイクは人間のようには聞こえません。主な違いは、人間は高周波数の音を主に指向性としてスピーカーから直接聞くことと、低周波数の音をスピーカーと部屋から統合して聞くことです。そして、低周波数と高周波数の間には、これらのさまざまな聴き方が徐々に一方から他方にシフトするスプライスがあります。言うまでもなく、マイクはそのように物事を聞きません。

電話の裏側にある丸いものは何ですか

音響コンサルタントから音響専門家までフロイドトゥール Pro AudioTechnologyの創設者であるPaulHalesは、主に私たちの脳が200または300 Hzを超える直接音と反射音の違いなどを完全に補正できるため、この切り替えポイントを超えて部屋補正を適用すべきではないことに同意します。ヘイルズが説明するように、素晴らしいコンサートグランドピアノは、どこに置いても素晴らしいコンサートグランドピアノのように聞こえます。部屋ごとにEQを変える必要はありません。同様に、あなたと私が無響室で話している場合でも、タイル張りの公衆トイレで話している場合でも、あなたは私の声が私の声であると認識します。そのため、多くのデジタルルーム補正システムにあまり熱心ではない私たちの多くは、結果を弱体化または鈍いと表現しています。

マイヤー-SIM-Graph.gif とは言うものの、私は、より優れたデジタルルーム補正システム（フィルター解像度が高く、さまざまな周波数の相対的なラウドネスだけでなく、それらの周波数がマイクに到達したときも測定するシステム）ができることを最初に認めます。より高い周波数でいくつかの音響問題と戦う良い仕事。少なくとも、非常に残響の多い部屋を持つ友人のためにホームシアターシステムをセットアップした私の経験では、彼らは長い残響の減衰のようなものに効果的に対処することはできません。ギターを弾くなら、長い減衰が音に与える影響をよく知っているでしょう。そうでない場合は、部屋に座っていくつかの音符を歌ってください。あなたの声が少しの間空中にぶら下がっている場合、あなたが聞いているのは長い減衰です。または、部屋の真ん中に立って手をたたくことができます。大聖堂や立体駐車場にいるように聞こえる場合、デジタルルーム補正の量でそれを効果的に補うことはできません。あなたはそれらがプロの製品であろうと単にいくつかの戦略的に配置されたカーテンであろうと、あなたの部屋のためのいくつかの吸収性音響治療に投資する必要があるでしょう。

ただし、優れたデジタルルーム補正は、リンギングアーティファクト（高周波音に伴うプリエコーまたはポストエコーのビット）と戦うことができます。もちろん、
lデジタルルーム補正システムは同じであり、すべてが同じ方法で異なる音響アーチファクトを処理するわけではありません。したがって、より人気のある（およびより高度な）部屋補正システムのいくつかを個別に説明する価値があります。これは包括的なリストではありません。目的は、新しいレシーバーまたはAVプロセッサーを購入するときに遭遇する可能性のあるさまざまな部屋補正システムの概要を選択することだけです。

デニスは、2ページでブランドごとにあらゆるタイプの部屋の修正を調べています。

シャッター数が多いのは何ですか

オーデッセイ
大きなお父さん。マスマーケットの部屋補正システムのゴッドファーザー。「auto-EQ」を考えるときに思い浮かぶ名。 オーデッセイの 部屋のイコライゼーションプラットフォームは、デノンの400ドルのAVレシーバーから WisdomAudioの6,000ドルのSC-1システムコントローラー。もちろん、そのスペクトルの両端は、まったく同じAudysseyテクノロジーでカバーされているわけではありません。同社の自動イコライゼーションは、基本的な2EQソリューションから始めて、5つの異なるフレーバーで利用できます。あなたは私のレビューから思い出すかもしれません ケンブリッジオーディオのAzur751RAVレシーバー 私は2EQがあまり好きではありません。2EQは、デジタルルーム補正から最も恩恵を受ける低音周波数を完全に無視し、高周波数用のフィルターの数が限られています。

標準のMultEQソリューションは、2倍の数の高周波フィルターと、非常に必要とされている低音周波数の補正により、状況を少し改善します。しかし、Audysseyに敬意を表して、私の経験では、MultEQは、音響的に許容できる部屋に近づくものすべてにおいて、中高域に対して良いよりも害を及ぼすことがわかりました。

ただし、MultEQ XTに移動すると、話が始まります。 XTは、バニラMultEQの8倍の高周波フィルター解像度を備えているため、より正確なイコライゼーションが可能であり、そのため、処理が少なく、活気がなく、より広々としています。また、8つの測定位置が可能です（MultEQの6つおよび2EQの3つと比較して）。より多くの測定位置は、システムがリスニングスペース全体のより包括的なビューを持っていることを意味し、どの問題を修正しようとすべきか、すべきでないかについて、よりインテリジェントな決定を下すことができます。 MultEQ XTでレシーバーをレビューするとき、マルチチャンネルの音楽を聴くときはオフにする傾向がありますが、映画への影響は非常に楽しんでいます。

ほとんどの消費者にとって、ステップアップMultEQ XT 32（通常は最高級のレシーバーにのみ含まれています）は、MultEQの256倍の高周波フィルター解像度と、4倍の低音フィルター解像度を備えています。。 MultEQ XTと同様に、8つの測定位置の恩恵も受け、MultEQ XTと同様に、プロの設置者が MultEQプロ 、プロ仕様のマイクとプリアンプを含むキットで、室内で最大32回の測定が可能です。 MultEQ Proを使用すると、インストーラーは、2EQ、MultEQ、XT、およびXT 32のすべてのターゲットEQカーブではなく、リスニング環境や好みに適したカスタマイズされたターゲットEQカーブをダイヤルインできます。

MCACC
Audysseyを搭載していないエントリーレベル以上のマスマーケットレシーバーを購入した場合、代わりに2つの独自の選択肢のいずれかが含まれる可能性があります。 MCACC（またはAdvanced MCACC）は、パイオニアの部屋補正システムであり、過去数年間で劇的に改善されました。 MCACCは、部屋の残響の量など、多くの視覚的なフィードバックを提供するという点で優れていると思います。選択したパイオニアレシーバーのモデルに応じて、5バンドまたは9バンドのパラメトリックイコライゼーションを自由に使用できます。私の経験から、少し調整すると、全体的なパフォーマンスはAudyssey MultEQ XTと同等です（システムの動作がまったく異なるという事実）。

ヤマハ-rxv775_rear.gif YPAO（ヤマハパラメトリックルームアコースティックオプティマイザー）

YPAO 、名前からお察しのとおり、ヤマハ独自のルームセットアップシステムです。他のメーカーとは異なり、同社は実装のレベルごとに異なる名前を付けていませんが、ハイエンドのヤマハ受信機のYPAOは、予算の提供ではYPAOのようには聞こえません。しかし、私はこれを言います：私はYPAOがAudysseyのMultEQ（そして特に2EQ）より少し良いのが好きです、それは主にそれがあまり役に立たないからです。それは裏返しの褒め言葉のように聞こえるかもしれませんが、YAPOがハイエンドをほとんど着色していないという事実に感謝しています。残念ながら、自動セットアッププログラムとして、ヤマハの製品はかなり不足している可能性があります。システムは、クロスオーバーポイント、スピーカーサイズ、またはサブウーファーレベルを正しく設定したことがありません。したがって、YPAOを実行している場合は、事後にデフォルト設定のほとんどすべてを手動で微調整する準備をしてください。これは、多くの自動セットアップルーチンにある程度当てはまりますが、YPAOでは普遍的に当てはまります。

アンセムルーム修正
Anthem独自の部屋補正システムは、Anthemのプリ/プロとレシーバーに限定されていますが、私の意見では最高です。ほとんどの部屋補正システムとは異なり、Windowsコンピューターを使用する必要があり、ARCに付属のマイクは、ほとんどの部屋補正システムに同梱されている小さな帽子をかぶったホッケーパックマイクと比べると獣です。コンピューターを使用すると、ARCは、測定を行ってフィルターを作成するための処理能力が大幅に向上します。おそらくその事実のために、ARCは、何十回もクロスオーバーポイントとスピーカーレベルを完全に釘付けにすることに失敗したことはありません。私は両方でそれを実行しました D2v3Dプロセッサー そして MRX700レシーバー 。 [編集者注、11/20/13：このストーリーの以前のバージョンでは、ARCがスピーカーの距離を測定することを提案していましたが、そうではありません。]

ただし、ARCについて私が本当に気に入っているのは、デフォルトでは5,000 Hzを超える周波数には補正が適用されず、200〜5,000Hzの任意の場所で最大EQ周波数を自分で設定できることです。私のメインのホームシアターであるAnthemD2v 3Dでは、約400Hzの最大EQ設定が理想的であることがわかります。家の裏側にあるセカンダリホームシアターでは、MRX700の最大EQを600Hzに設定して、システムがその部屋の500Hz付近のスパイクにスムーズに対処できるようにしました。

また、これまで、AnthemはARCにレベルごとに異なる名前を付けていなかったことにも注意してください。 D2vでARCを実行した場合、MRX 500または700でARCを実行すると、同じ測定値が得られますが、適用されるフィルターが少なくなり、フル機能で実行されました。 ARCはまた、PCとプリ/プロまたはレシーバーの間の接続が RS-232接続、ほとんどのユーザーがUSB-シリアルアダプタを使用する必要がありました。新しいMRX510および710レシーバーの導入に伴い、AnthemはARC M1もデビューしました。これは、レシーバー用のフィルターの数が多い（D2vが可能な数ではありませんが、それでも多い）だけでなく、より高速なキャリブレーションとネットワーク機能の恩恵を受けています。これで、新しいAnthemレシーバーとコンピューターの両方が同じホームネットワークに接続されている限り、ARCを新しいAnthemレシーバーで実行できるようになります。

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PBK
Paradigm / Anthemには、別の独自の部屋補正システムもあります。パーフェクトベースキット、あなたが集めたかもしれないように、これはパラダイム潜水艦でのみ機能します。 ARCの簡略版と考えてください（接続も簡略化されており、ARCと同じUSBマイクが含まれており、コンピューターからサブウーファーへのUSB接続のみが必要です）。 PBKの優れている点は、低音域で、部屋が最も必要とする場所に部屋補正を適用することです。もちろん、欠点は、これがサブウーファーチャネルにのみ適用されることです。サブウーファーチャネルは、おそらくプロセッサによって80Hzでクロスオーバーされます。そのため、メインチャネルで問題が発生することはありません。メインチャネルでは、クロスオーバー周波数と、定在波が高音域のパフォーマンスを損なう可能性のある重要な200〜300Hzのポイントとの間に低音が発生します。

サンファイアルームEQ
Sunfireには、多くのサブウーファーに含まれているルームEQシステムの名前がありません（寝室のAtmosXTとホームシアターのSubRosaフラットパネルサブウーファーの両方で優れた結果が得られました）。速いです。それは簡単です。それは仕事を成し遂げて、私の両方の部屋の音響問題のほとんどを扱います。しかしもちろん、PBKと同様に、それはあなたの潜水艦と衛星の間のクロスオーバーポイントまでしか補正を適用することができません。

TacT
Audyssey Dynamic EQが登場する前は、TacTは、リスニングレベルに基づいてフィルターを調整した唯一のデジタルルーム補正システムでした。最近まで、TacTルーム補正は、同社独自のプリアンプとルーム補正プロセッサーにも限定されていましたが、まもなくEmotivaの新しいXMC-1プリ/プロで利用できるようになります。

トリンノフ
Trinnovはその部屋補正システムを呼び出します 音響補正 、そしてすべての権利によって私はそれを嫌うべきです。ユニークなことに、Trinnovは周波数と時間の領域だけでなく、空間の領域でも機能します。 Trinnovに含まれているマイクは、実際には、画面に直接向ける必要のある矢印を含むマイクアレイです。測定中、システムはスピーカーの位置を3次元でマッピングし、実際に1つ以上のスピーカーの知覚位置を移動して、理想的とは言えないスピーカーの配置を補正します。間隔が狭すぎる（または離れすぎる）フロントの左右のスピーカーを取り、センターチャンネルから22.5度または30度完全に離れたピッチに仮想的に再配置することができます。テレビの真下（または天国では禁止）に配置している場合は、センタースピーカーの画像をメインの左右のスピーカーのレベルまで上げることもできます。その効果は実に不気味であり、また、紙の上では、私はそれの考えを絶対に嫌います。しかし実際には、それは素晴らしいことです。私は数年前にTrinnovOptimizerを含むSherwoodNewcastleレシーバーをレビューし、その効果に完全に夢中になりました。部屋の現実によってサラウンドチャンネルを対称的に配置できない場合、または部屋自体の形状がおかしい場合は、Trinnov AcousticCorrectionを試してみることを強くお勧めします。

もちろん、私が言ったように、このリストは、他の多くの注目すべき部屋補正システムを見落としています。 ハーマンのARCOS に リンドルフのRoomPerfect に メリディアンの優れたMRC 、のような他の低音のみのソリューションと一緒に ベロダインのSMS-1 。それで、私があなたのお気に入りを省略したならば、下のコメントで私たちに知らせてください。

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