部屋の修正の再検討

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[編集者注：デニスバーガーはもともと入門書を書いた自動部屋修正の説明 2013年後半に戻った。オーディオランドスケープ（ドルビーアトモスやDTS：Xの登場など）と部屋修正ビジネス自体の両方で発生した変更を考慮して、更新の時期であると判断しました。この記事には、デニスの元の説明の多くが含まれており、必要に応じて新しく追加された情報が組み込まれています。]

の買い物の現実の1つ AVレシーバー または サラウンドサウンドプロセッサ 最近では、スペック、ストリーミング機能（またはその欠如）、パフォーマンスを一目見ただけでは、十分な情報に基づいて購入を決定するのに十分ではありません。現在、これまで以上に、プリアンプまたはレシーバーに組み込まれている、またはサポートされている種類の部屋補正ソフトウェアは、ホームシアター（場合によってはステレオ）オーディオ機器の選択に大きく影響する可能性があります。

5.1または7.1の時代には、必ずしもすべての人に当てはまるわけではありませんでしたが、ドルビーアトモスやDTS：Xなどのオブジェクトベースのサラウンドサウンドフォーマットの出現により、スピーカーを天井に配置する可能性があります。メインスピーカーの音色や天井から跳ね返る音とは根本的に異なり、オーバーヘッドサラウンドサウンド効果を実現します。自動スピーカーセットアップ機能と部屋補正ソフトウェアはほとんど必要です。

表面的には、さまざまな自動キャリブレーションシステムのすべてが オーデッセイ アンセムルーム修正、MCACC、YPAO、およびディラックなどの新しいソリューションへの実装は類似しているようです。それぞれの部屋にマイクを配置する必要があります（システムの洗練度に応じて、メインのリスニング位置または部屋のいくつかのポイントに）。マイクは各スピーカーから再生されるテストトーンを測定し、それらの測定値を次の目的で使用します。いくつかの異なる目的。

まず、ほとんどの自動スピーカーセットアップシステムは、すべてのスピーカーの相対レベルを自動的に調整して、センター、メイン、サラウンド、オーバーヘッドスピーカー、およびサブウーファーがすべて同じ音量で再生されるようにします。ほとんどの場合、サテライトスピーカーとサブウーファーの間のクロスオーバーポイントを調整し、各スピーカーがメインのリスニング位置からどれだけ離れているかについて知識に基づいて推測し、それに応じてレシーバーまたはプロセッサーの遅延設定を調整します。各スピーカーからの音が同時に耳に届きます。

次に、これらの測定値を使用して、部屋の音響がスピーカーのパフォーマンスにどのような悪影響を及ぼしているかを判断します。次に、システムはスピーカーにイコライゼーションを適用して、マグニチュード応答の問題を「修正」します。

次に、最も洗練された部屋補正システムもフィルターを適用します（有限インパルス応答のいずれか）または 無限インパルス応答 または、Dirac Liveのように、スピーカーや部屋によって引き起こされるタイミングエラーを修正しようとする場合もあります。言い換えれば、これらのフィルターは、同時に耳に届くように意図された異なる周波数の音が、何らかの理由でそうしないという事実を補うように設計されています。

ただし、デジタルルーム補正の量では、部屋のすべての音響問題を補正できないことは注目に値します。その理由を理解するには、オーディオスペクトルを2つの異なるチャンクに分割し、それらを別々に見る必要があります（聴衆の音響専門家には、以下の大幅な単純化について事前に謝罪します）。 20Hzから約200または300Hzまで、定在波が最大の敵です。定在波は、密閉された長方形の空間にスピーカーを配置することによる避けられない副産物です。これらの低周波数では、部屋の形状によって反射された音波がサブウーファーやスピーカーから直接来る音波と干渉し、部屋の一部の場所で音量が増加し、他の場所で音量が減少します。周波数に応じて、さまざまなスポットでさまざまなディップとスパイクが発生します。

つまり、サブウーファーが低音スペクトル全体で同じラウドネスレベルの低周波音を生成している場合でも、50 Hzのトーンは、リスニングポジションで想定の2倍の音量になる可能性がありますが、80Hzのトーンはトーンは半分の大きさかもしれません。部屋の別の席に切り替えると、逆のことが当てはまる場合があります（おそらく正確ではありませんが、要点はわかります）。そして、これらすべては、主に部屋のサイズと形状、およびスピーカーが配置されている場所によって決まります。定在波は、物理的な音響処理だけで戦うのも非常に困難です（不可能ではないにしても）。部屋のアーキテクチャを完全に変更することはできません。そのため、デジタルルーム補正はそれらに対処するための理想的なソリューションになります。

あるいは、部屋の修正は、その問題の少なくとも半分に対する理想的な解決策であると言った方が正確かもしれません。イコライゼーションは定在波によって引き起こされる低音の厄介なブーストに簡単に対処できますが、すべての部屋補正システムが干渉によって引き起こされる低音のディップに効果的に対処できるわけではありません。言い換えれば、部屋のサイズと形状によって、たとえば、部屋のお気に入りの座席で80 Hzのトーンがほとんど消える場合、デジタル部屋補正は問題を解決するための最善の策ではありません。サブウーファーを移動したり、家具を再配置したり、システムに別のサブウーファーを追加したりすることをお勧めします。低音を生成するのではなく、低音をより均一にカバーし、1つのサブウーファーが配置によって生じるヌルを埋めます。その他。ただし、定在波の強化によって引き起こされるブームで肥大化した低音との戦いに関しては（つまり、反射波の頂点がメインのリスニング位置のすぐ近くで直接波の頂点と出会う）、多くのデジタルルーム補正システム不思議に働くことができます。

200または300Hz程度を超えると、部屋の音の再生への影響は、空間のサイズや形状とは関係がなく、空間内の表面の品質、つまり、反射、吸収、拡散の程度と関係があります。あり、それらが配置されている場所。ここでは、マイクの測定値と計算されたターゲットイコライゼーションカーブに基づくデジタルルーム補正システムがこれらの周波数の問題にうまく対処できることに誰もが同意しているわけではないため、物議を醸している領域に浸っています。音響エンジニア兼パフォーマンスメディアインダストリーズの社長であるAnthonyGrimaniがかつて私に説明したように、「無指向性マイクは人間のようには聞こえません。主な違いは、人間は高周波数の音を主に指向性としてスピーカーから直接聞くことと、低周波数の音をスピーカーと部屋から統合して聞くことです。そして、低周波数と高周波数の間には、これらのさまざまな聴き方が徐々に一方から他方にシフトするスプライスがあります。言うまでもなく、マイクはそのように物事を聞くことはなく、その事実を補うには多くの処理能力と高度なフィルタリングが必要です。

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音響コンサルタントから音響専門家まで フロイドトゥール Pro AudioTechnologyの創設者であるPaulHalesは、主に私たちの脳が200または300 Hzを超える直接音と反射音の違いなどを完全に補正できるため、この切り替えポイントを超えて部屋補正を適用すべきではないことに同意します。ヘイルズが説明するように、素晴らしいコンサートグランドピアノは、どこに置いても素晴らしいコンサートグランドピアノのように聞こえます。部屋ごとにEQを変える必要はありません。同様に、あなたと私が無響室またはタイル張りの公衆トイレで話しているかどうかにかかわらず、あなたは私の声が私の声であると認識します。そのため、多くのデジタルルーム補正システムにあまり熱心ではない私たちの人々は、その結果を致命的または鈍いと表現しています。

そうは言っても、より優れたデジタルルーム補正システム（より高いフィルター解像度とよりスマートなフィルターの適用を備えたシステム、およびさまざまな周波数の相対的なラウドネスだけでなく、それらの周波数がマイクに到達したときも測定するシステム）は、より高い周波数でいくつかの音響問題と戦う良い仕事。ただし、少なくとも、非常に残響の多い部屋を持つ友人のためにホームシアターシステムをセットアップした私の経験では、長い残響の減衰などを効果的に処理することはできません。ギターを弾くなら、長い減衰が音に与える影響をよく知っているでしょう。そうでない場合は、部屋に座っていくつかの音符を歌ってください。あなたの声が少しの間空中にぶら下がっている場合、あなたが聞いているのは長い減衰です。または、部屋の真ん中に立って手をたたくことができます。大聖堂や立体駐車場にいるように聞こえる場合、デジタルルーム補正の量でそれを効果的に補うことはできません。あなたはそれらがプロの製品であろうと単にいくつかの戦略的に配置されたカーテンであろうと、あなたの部屋のためのいくつかの吸収性音響治療に投資する必要があるでしょう。

一方、優れたデジタルルーム補正は、リンギングアーティファクト（高周波音に伴うわずかなエコー）と戦うことができます。さらに、前に述べたように、ドルビーアトモスやDTS：Xのようなオブジェクトベースのサラウンドサウンドフォーマットの導入により、デジタルルーム補正がこれまで以上に重要になりました（実際、より必要になりました）。

もちろん、すべてのデジタルルーム補正システムが同じであるわけではなく、すべてが同じ方法で異なる音響アーチファクトを処理するわけではありません。したがって、より人気のある（およびより高度な）部屋補正システムのいくつかを個別に説明する価値があります。これは包括的なリストではありません。目的は、新しいレシーバーまたはAVプロセッサーを購入するときに遭遇する可能性のあるさまざまな部屋補正システムのいくつかの選択的な概要と、過去に市場がどのように変化したかを示すことだけです。数年。

オーデッセイ
以前ほど多くの製品に表示されていない可能性がありますが、「部屋の修正」を考えるときに、Audysseyがおそらく最初に思い浮かぶ名前です。 オーデッセイの プラットフォームは、デノンのミッドレベルからエントリーレベルのAVレシーバーから、ウィズダムオーディオの6,000ドルのSC-1システムコントローラーに至るまでの製品に登場します。。もちろん、そのスペクトルの両端は、まったく同じAudysseyテクノロジーでカバーされているわけではありません。同社の自動キャリブレーションは、いくつかの異なるフレーバーで利用できます。ありがたいことに、その最も基本的なソリューションである2EQは段階的に廃止されたようです。あなたは私のレビューから思い出すかもしれません ケンブリッジオーディオのAzur751RAVレシーバー 私は2EQがあまり好きではなかったのですが、2EQは、デジタルルーム補正の恩恵を受ける低音周波数を完全に無視し、高周波数用のフィルターの数が限られていました。

標準のMultEQソリューションは、2倍の数の高周波フィルターと、非常に必要とされている低音周波数の補正により、状況を少し改善します。しかし、Audysseyに敬意を表して、私の経験では、MultEQは、音響的に許容できる部屋に近づくものすべてにおいて、中高域に対して良いよりも害を及ぼすことがわかりました。

ただし、MultEQ XTに移動すると、話が始まります。 XTは、バニラMultEQの8倍の高周波フィルター解像度を備えているため、より正確なイコライゼーションが可能であり、そのため、処理が少なく、活気がなく、より広々としています。また、8つの測定位置が可能です（MultEQの6つと比較して）。より多くの測定位置は、システムがリスニングスペース全体のより包括的なビューを持っていることを意味し、システムが修正しようとするべき問題とすべきでない問題についてよりインテリジェントな決定を下すことができます。 MultEQ XTでレシーバーをレビューするとき、マルチチャンネルの音楽を聴くときはオフにする傾向がありますが、映画への影響を非常に楽しんでいます。

ほとんどの消費者にとって、ステップアップMultEQ XT32（通常は最高級のレシーバーにのみ含まれています）は、MultEQの256倍の高周波フィルター解像度と4倍の低音フィルター解像度を備えた優れた製品です。。 MultEQ XTと同様に、8つの測定位置のメリットもあり、MultEQ XTと同様に、プロの設置者は、プロ仕様のマイクとプリアンプを含むキットであるMultEQ Proにアクセスでき、室内で最大32回の測定が可能です。。 MultEQ Proを使用すると、インストーラーは、2EQ、MultEQ、XT、およびXT32のすべてのターゲットEQカーブではなく、リスニング環境や好みに適したカスタマイズされたターゲットEQカーブをダイヤルインできます。

最近、新しいレシーバーでAudysseyを見つけた場合、おそらくDenonまたはMarantzのいずれかであり、部屋補正システムを他のAudysseyテクノロジーとともに、Audyssey Bronze、Silver、Gold、Platinumというラベルの付いた4つの層にグループ化しています。ブロンズには、MultEQ、ダイナミックボリューム、ダイナミックEQが含まれます。シルバーには、MultEQ XT、ダイナミックボリューム、ダイナミックEQが含まれます。ゴールドは、ダイナミックボリューム、ダイナミックEQ、ダイナミックサラウンド拡張に加えて、MultEQXTも備えています。 Audyssey Platinumは、MultEQ XT32、ダイナミックボリューム、ダイナミックEQ、ダイナミックサラウンド拡張、サブEQ HT、および低周波封じ込めにまで機能します。

新しいデノンとマランツのレシーバーもアップグレードされ、iOSとAndroid用のMultEQエディターアプリをサポートします。これにより、ターゲットカーブを調整し、イコライゼーションが行われない最大EQ周波数を設定できます。適用されます。この記事の執筆時点では、19.99ドルのアプリは iOS そして アンドロイド はまだかなり新しいので、いくつかのバグやねじれが予想されますが、これは、Audysseyに関する多くの懸念を軽減するための大きな一歩です。

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ディラックライブ
私、時代はどう変わったか。このプライマーの元のバージョンがほぼ4年前に公開されたとき、ディラックは私の部屋補正レーダーの非常に小さなブリップであり、私はそれを完全に見落としていました。 2017年に早送りすると、これは最も評価の高い部屋補正システムの1つであるだけでなく、新しいギアにもますます増加する速度で登場しています。このシステムは、EmotivaのXMC-1および今後のRMC-1ホームシアタープロセッサからDataSatの23,000ドルのRS20iまで、Arcam、AudioControl、Lexicon、NAD、StormAudio、およびThetaDigitalの製品を挟んですべてに搭載されています。

近いうちに、より多くのマスマーケットの受信機に表示されるようになりますか？おそらく。ディラックは、ほとんどの民生用ユニットに見られる部屋補正システムとは一線を画しています。それは、実行するためにWindowsまたはOSXコンピューターが必要であるという事実です。また、ほとんどの基本的な部屋補正システムよりも少し複雑です。測定を実行する前に入力ゲインと出力ゲインを調整する必要があり、プロセスのいずれかの時点でクリッピングが発生した場合は、バックアウトして調整する必要があります。このソフトウェアでは、チャンネルペアごとに（またはセンタースピーカーとサブ用に個別に）ターゲットカーブを微調整し、補正が適用されない最大周波数を簡単に設定することもできます。

Audysseyと同様に（ただし、Anthem Room Correctionなど、他の高く評価されているルーム補正システムとは異なり）、Dirac Liveは時間領域で機能します。つまり、プロセッサーまたはレシーバーの出力のイコライゼーションを微調整するだけでなく、時間的歪みを補正します。有限インパルス応答フィルターに依存するAudysseyとは異なり、Dirac Liveは混合位相フィルターを使用して、優れたタイムアラインメントまたはインパルス応答補正を実現します。これと、Dirac Liveでの（そして理解した）さらなる経験を踏まえて、私は最近、ソフトウェアの使用方法を変更しました。最近まで、私は400または500Hz以下の補正を適用するために独自のフィルターを作成しました。最近では、可聴周波数範囲全体をカバーするフィルターを適用することでより良い結果が得られることがわかりましたが、それらの彫刻にははるかに多くの時間を費やしています。 400または500Hz程度未満では、Diracに独自のターゲットカーブポイントを設定させます。その領域の上で、スピーカーの室内応答の幅広いストロークを非常に注意深くトレースする曲線を作成し、ひどい揺れを滑らかにします。言い換えれば、私は自分の部屋による害を軽減しながらスピーカーの声を維持し、可聴周波数範囲全体に時間補正を適用しています。

一種の細長い立方体を形成する9つのマイク測定ポイントが必要であるとすると（そうです、マイクを前後左右に動かすときにマイクを上下させる必要があります）、その測定とフィルター-作成画面にはデータと選択肢がかなり密集している可能性があります。DiracLiveは気弱な人向けではありませんが、現在、私のお気に入りの部屋補正システムの中で1位になっています。

アンセムルーム修正
また、1位で結ばれていますか？ Anthem独自の部屋補正システム。もちろん、ARCは、Anthemプリアンプとレシーバー、およびParadigmとMartinLoganのワイヤレス音楽システムとサウンドバーでの使用に限定されています。上記のように、ARCは時間領域では機能しませんが、私の意見では、他のどの部屋補正システムよりも定在波をうまく処理します。

ARCは、その完全な形でWindowsコンピューターを使用する必要があり、付属のマイクは、ほとんどの部屋補正システムに同梱されている小さな帽子をかぶったホッケーパックマイクと比較すると、獣です。コンピューターを使用すると、ARCは、測定を行ってフィルターを作成するための処理能力が大幅に向上します。おそらくその事実のために、ARCは、私が両方で実行した数十回の間に、クロスオーバーポイントとスピーカーレベルを完全に釘付けにすることに失敗したことはありません。 D2v3Dプロセッサー そして私が試聴した会社のすべての受信機。

しかし、私がARCで本当に気に入っているのは、クロスオーバースロープ、ルームゲイン、そしてもちろん最大EQ周波数に関するあらゆる種類の決定を行えることです。私のメインのホームシアターであるAnthemD2v 3Dでは、約400Hzの最大EQ設定が理想的であることが常にわかりました。家の裏にあるセカンダリホームシアターでは、Anthem MRX1120の最大EQを600Hzに設定して、システムがその部屋の500Hz付近のスパイクにスムーズに対処できるようにしました。

また、第2世代のMRXレシーバーがリリースされるまで、AnthemはARCに実装ごとに異なる名前を付けていなかったことにも注意してください。 D2vでARCを実行した場合、第1世代のMRX 500または700でARCを実行すると、同じ測定値が得られますが、適用されるフィルターが少なくなり、フル機能で実行されました。 ARCは当初、PCとプリ/プロまたはレシーバー間の接続がRS-232接続の形式で行われることを要求していました。これには、ほとんどのユーザーがUSB-シリアルアダプターを使用する必要がありました。新しいMRX510および710レシーバーの導入に伴い、AnthemはARC M1（現在は単にARC 2として知られています）もデビューしました。これは、レシーバー用のフィルターの数が多い（D2vが可能な数ではありませんが、それ以上）という利点があります。より高速なキャリブレーションとネットワーク機能とともに。同社は最近、iOSデバイス用のARCも導入しました。これは、まったく同じ品質のマイクと機能の恩恵を受けない可能性がありますが、直感性と使いやすさの点で確かにより多くを提供します。

トリンノフ
Trinnovはその部屋補正システムを呼び出します音響補正、そしてすべての権利によって私はそれを嫌うべきです。ユニークなことに、Trinnovは周波数と時間の領域だけでなく、空間の領域でも機能します。 Trinnovに含まれているマイクは、実際には、画面に直接向ける必要のある矢印を含むマイクアレイです。測定中、システムはスピーカーの位置を3次元でマッピングし、実際に1つ以上のスピーカーの知覚位置を移動して、理想的とは言えないスピーカーの配置を補正します。間隔が狭すぎる（または離れすぎる）フロントの左右のスピーカーを取り、センターチャンネルから22.5度または30度離れたピッチパーフェクトなスピーカーに仮想的に再配置できます。テレビの真下（または天国では禁止）に配置している場合は、センタースピーカーの画像をメインの左右のスピーカーのレベルまで上げることもできます。その効果は実に不気味であり、また、紙の上では、私はそれの考えを絶対に嫌います。しかし実際には、それは素晴らしいことです。私は数年前にTrinnovOptimizerを含むSherwoodNewcastleレシーバーをレビューし、その効果に完全に夢中になりました。最新の形式のシステムは、Dirac Liveと同等の（または技術的に優れた）インパルスおよびマグニチュード応答補正も備えており、システムの概要で詳しく説明したあらゆる種類のターゲットカーブシェーピングツールをさらに細かくすることができます。程度。

ただし、大きな注意点が1つあります。 JBLシンセシスの超高価なSDP-75プロセッサーのような選択されたシステム以外では、Trinnov Optimizerは、Trinnov独自の高価な16チャンネル以上のプリアンプでのみ実際に利用できます。

AccuEQ
過去数年間で、オンキヨーとインテグラは、オーデッセイのライセンシーから、AccuEQと呼ばれる独自の部屋補正システムの導入に切り替えました。システムの初期の実装は、控えめに言っても、フロントスピーカーやサブウーファーにEQを適用していなかったため、欠けていました。ただし、新しいバージョンは大幅に改善されており、現在の形式ではAccuEQは実際にはかなり優れています。システムを際立たせる1つの点は、2ラウンドの測定を実行することです。最初のラウンドはレベル、遅延、クロスオーバーを調整するために使用され、2番目のラウンドはEQカーブを計算するために使用されます。私の経験では、AccuEQの以前の実装とは異なり、新しいバージョンのソフトウェアは実際に低音周波数でほとんどの補正を実行し、ほとんどの場合、中高域と高周波数だけを残します。ただし、クロスオーバー周波数を適切に設定するのは多少苦労しますので、手動で微調整する準備をしてください。

MCACC
MCACC（またはAdvanced MCACC）は、パイオニア独自の部屋補正システムであり、過去数年間で劇的に改善されました。最近は3種類あります。 MCACCの基本的な非アジェクトバージョンは、スピーカーを測定し、レベルのバランスを取り、クロスオーバーを設定し、基本的なEQ設定を微調整し、サブウーファーに位相補正を適用するだけです。一方、サブにはイコライゼーションが適用されていないため、定在波と戦うために何もしません。一方、AdvancedMCACCとMCACCProはそうです。

Advanced MCACCは、各スピーカーの位相制御、より高度なイコライゼーション（サブEQを含む）、スピーカーの極性チェックなどの機能も追加します。 MCACC Proは、Auto Phase Control Plus（周波数範囲全体にわたって時間補正を選択的に適用するフィルター）、独立したデュアルサブ測定と補正、オブジェクトベースのサラウンドシステムの高度な低音管理などの高度な機能を備えた大きなカフナです。スピーカーの距離（したがって遅延）をミリメートルレベルで調整できる高精度距離ツール。

私はここで純粋に推測していますが、MCACCがどれだけ長く続くのか疑問に思う必要があります。これは、パイオニアが何らかの問題であるためでも、オンキヨー、ヤマハ、ソニーなどの他の独自のソリューションと比較してMCACCに欠陥があるためでもありません。この推測は、パイオニアが最近ディラックと協力関係を築き、前者が実際に日本で後者のソフトウェアの販売代理店を務めているという事実に純粋に基づいています。

YPAO（ヤマハパラメトリックルームアコースティックオプティマイザー）
YPAOは、その名のとおり、ヤマハ独自のルームセットアップシステムです。 YPAOには2つの種類があります。1つは単にYPAOと呼ばれ、もう1つはYPAOR.S.Cと呼ばれます。前者はスピーカーのレベルと遅延を測定し、成功の度合いが異なるパラメトリックEQを適用しますが、YPAO R.S.C.また、反射音と戦うためにインパルス応答フィルターを適用します。最近では、Yamahaは、YPAO R.S.C.で独自のパラメトリックEQ設定を微調整する機能も追加し、インパルス応答フィルターを独自の計算設定からコピーしました。

YPAOは、最近ヤマハの最低価格のAVRでのみ見つかる可能性が高く、YPAOR.S.Cは中レベル以上でより一般的に見られます。ヤマハレシーバーの市場にいる場合、考慮すべきもう1つの重要なことがあります。YPAOR.S.Cには2つの種類があります。1つはマルチポイント測定で、もう1つは1つの着座位置からのみ測定します。私の意見では、後者はレベルと距離であまりうまく機能しないので、レシーバーを完全に手動でセットアップする予定がない限り、多点測定のモデルにステップアップする価値があります。

デジタルシネマ自動キャリブレーション（DCAC）
マスマーケットの受信機に見られるもう1つの独自の部屋補正システムは、ソニーのDCAC（DCAC EXやADCACなどの種類があります）です。率直に言って、これは私には少し謎です。ソニーは、それが何をするのか、どのように機能するのかについての明確な情報をあまり公開していないからです。私の経験では、それはヒットまたはミスであり、微妙または悪い結果をもたらし、スピーカーのレベルと距離の設定には常に微調整が必要です。さらに、STR-ZA5000ESのようなユニットに付属する新しいデュアルマイクは、マイクを同じ位置に配置した場合でも、実行ごとに非常に一貫性のない測定結果を提供できます。 DCACの大きな利点の1つは、500Hz以上の信号にはほとんど影響を与えないように見えることです。欠点は、自動的に計算された設定が実際に定在波の問題を悪化させる可能性があり、それが目的を完全に無効にすることです。結局のところ、DCACが本当に恩恵を受けることができるのは複数の測定ですが、これまでにレビューしたすべてのソニーの受信機は、1つのマイク位置しか許可していません。

ルームEQウィザード
DIYユーザーに人気のあるソリューションであるRoomEQ Wizard（またはREW）は、気の弱い人向けではありませんが、独自のパラメトリックEQ設定をダイヤルできるレシーバーがあり、雑草を深く掘り下げてもかまわない場合は、、それはかなり驚くべき結果をもたらします。 REWでは、独自のUSBオーディオインターフェイス（PreSonus AudioBoxはかなり人気のある選択肢ですが、ファンタム電源があれば、Tascam US-2 2のような他のものでもうまく機能します）と、独自のキャリブレーション済みマイクを購入する必要があります。（手頃な価格のオプションを探しているなら、Behringer ECM8000マイクのように）、しかし素晴らしいことは ソフトウェア自体は無料です 。繰り返しになりますが、ソフトウェアはあなたの手を少しも握らないので、これは最初は気の遠くなるようなオプションになる可能性がありますが、たくさんあります 素晴らしいビデオチュートリアル そこに、そして 広範なヘルプファイル REWのウェブサイトで。

パーフェクトベースキット
Paradigm / Anthemには、別の独自の部屋補正システムもあります。 パーフェクトベースキット 、あなたが集めたかもしれないように、これはParadigmとMartinLoganの潜水艦でのみ機能します。 ARCの簡略版と考えてください（接続も簡略化されており、ARCと同じUSBマイクが含まれており、コンピューターからサブウーファーへのUSB接続のみが必要です）。 PBKの優れている点は、低音域で、部屋が最も必要とする場所に部屋補正を適用することです。もちろん、欠点は、これがサブウーファーチャネルにのみ適用されることです。サブウーファーチャネルは、おそらくプロセッサによって80Hzでクロスオーバーされます。そのため、メインチャネルで問題が発生することはありません。メインチャネルでは、クロスオーバー周波数と、定在波が高音域のパフォーマンスを損なう可能性のある重要な200〜300Hzのポイントとの間に低音が発生します。

サンファイアルームEQ
Sunfireには、多くのサブウーファーに含まれているルームEQシステムの名前はありませんが、必要ありません。（寝室のAtmosXTとホームシアターのSubRosaフラットパネルサブウーファーの両方で優れた結果が得られました。）高速です。それは簡単です。それは仕事を成し遂げて、私の両方の部屋の音響問題のほとんどを扱います。ただし、PBKと同様に、補正を適用できるのは、潜水艦と衛星の間のクロスオーバーポイントまでです。

もちろん、私が言ったように、このリストは、他の多くの注目すべき部屋補正システムを見落としています。 ハーマンのアルコス に リンドルフのRoomPerfect Meridianの優れたMRCと、次のような他の低音のみのソリューション ベロダインのSMS-1 。それで、私があなたのお気に入りを省略したならば、下のコメントで私たちに知らせてください。

あなたはあなたのサウンドシステムのために部屋の修正が何をするのか好きですか、それともあなたはそれを絶対に嫌いますか？それとも、私のような部屋の修正との関係は、伝説的なFacebookのカテゴリ「It'sComplicated」に該当しますか？

追加リソース
•• AVレシーバーとAVセパレート：どちらがあなたに適していますか？ HomeTheaterReview.comで。
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