オーディオテクニカAT-ART1フォノカートリッジレビュー

オーディオテクニカAT-ART1フォノカートリッジレビュー

オーディオ-Technica_at_art1_phono_cartridge.gif自分を幸運だと考えてください。 オーディオテクニカ 英国では、アナログLPを強く愛する男性であり、このフォーマットを信頼する数少ない日本企業の従業員である原田茂が経営しています。それが存在することさえ知らない米国の作戦とはまったく異なり、英国が同社の新しい旗艦カートリッジに亀裂を入れるに値すると決定したのは原田です。そして、原田が＃800マイナス5ペンスで売られているカートリッジにコミットしていることに気付くと、これは勇気ある動きであることが理解できます。英国は依然として活気のあるLPをサポートしている数少ない市場のひとつですが、＃800カートリッジはシフトするのが最も簡単なアイテムではありません。





現在の状況では、業界の90％が死んでいると考えているテクノロジーで最先端技術を攻撃する準備ができている企業を、賞賛する必要があります。
埋葬。オーディオテクニカの25周年を記念して開発されたAT-ART1（オーディオリファレンストランスデューサー）は、オーディオテクニカがこれで製造できる最高のカートリッジです。
ある時点で、評判の高いOCモデルを製造する際に会社が学んだすべてを活用するカートリッジ。それは革新的ですが、何よりも勇気の表れです。
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では、AT-ART1は、消費者が気の毒な高級CDプレーヤーまたは他の数十のムービングコイルカートリッジのいずれかを購入するのに十分なお金を持っているという誘惑として何を提供するのでしょうか。構造的には、AT-ART1は、MC3000とそのセラミックボディを備えたOrtofonとは異なり、クリーンシートから始まるオーディオテクニカの結果です。 AT-ART1は、内部ダンピングを備えたチタンボディを備えており、「理想的な剛性/軽さ係数」を生み出します。一見すると、カートリッジは現代のm-cのように見えます。次に実際に触ると、カカオ色の下半分が銀色の上半分のように固くないことがわかります。内部共振を完全に排除するように設計された特殊なゴムコンパウンドから形成されているため、圧力がかかると「与えられます」。

PC-OCC（純銅大野連続鋳造）ワイヤーを利用した最初のメーカーであるAudio-Technicaは、現在、この材料の最新バージョンを採用しており、純度99.99996％を示すために「6N」という接尾辞が付いています。この材料は、可能な限り最高の出力効率と透明性を提供すると言われているコイル、および端子ピンに使用されます。コイル巻線
セラミックVCモールド内にあり、ハウジング内にしっかりとフィットし、コイルはオーディオテクニカの従来の（そして特許を取得した）個別の左/右「V」アレイに配列されています。このボディ/ジェネレーターシステムに取り付けられているのは、ダイヤモンドでコーティングされた上面を備えたボロンカンチレバーで、0.1mmのヌードの正方形のMicroLinearスタイラスが付いています。 AT-OC9で使用されている垂直尾翼も採用されています。



分厚いボディ（AT-ART1の重量は約9g）には、平行な側面と十分な平面があり、位置合わせのための無数の視覚的な手がかりを提供します。ラバーセクションはスマートで便利かもしれませんが、そこに刻まれた溝は定規の真っ直ぐではないので、設定する場合は、アームチューブ、カートリッジのトッププレート、またはボディのチタンセクションの下端のいずれかを使用することをお勧めしますVTA by
耳ではなく目。 SMEシリーズVへの取り付けは問題なく、VTAはディスクと平行なトッププレートにスポットを当てていました。提供されたチャートに従って1.6gに設定しました。
工場テストの測定値を示しています。

システムの残りの部分には、Oracle Delphi IIIターンテーブル、Beard P1000、Raymond Lumley M150、Denon POA-4400A、Radford MA50パワーアンプ、ApogeeDivaおよびCelestionSL700スピーカー、Audio ResearchSP-9およびAir-TightATC-1プリアンプが含まれていました。両方とも
m-cステージなしで採用。正しいトーンアームの一致を保証するという明らかな必要性は別として、潜在的な所有者は、自宅で使用するプリアンプを使用してAT-ART1を試聴する必要があります。



出力は0.35mV（私のサンプルは0.31 / 0.32mVでわずかに低く測定されました）と記載されていますが、これは途方もなく低くも例外的に高くもありません。 SP-9はそれに見事にマッチしましたが、Air Tightはほぼ管理できましたが、ヘッドバンガーのマージンはほとんどありませんでした。 AT-ART1は非常に透明であり、実際にはスペクトルレベルに近いため、追加のステップアップデバイスの挿入がスペードで明らかになるため、この一致する側面を強調します。

これは、典型的なジャーナリズムのような誇張や誇張ではなく、私が試したヘッドアンプは最高の血統であり、カートリッジ自体よりも高価であり、その存在は完全に有害でした。製品が特定の条件で機能せず、これらのステップアップがちょうどダンディであることが証明されたときに、非常に多くの読者、特に小売業者がスティックの間違った端を取得することを知っているので、それらをリストするつもりはありません他のカートリッジ。彼らがAT-ART1に適していないという理由だけで、彼らを貧しいとブランド化することは不利益になるでしょう。私が明確にしたいと思っているのは、AT-ART1は47kオームを見るのが大好きなので、それを試聴することをお勧めします。あなただけがあなたのプリアンプが仕事をしているのかどうかを知っています。



詳細については、2ページをご覧ください。

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AT-ART1は、最初のセッションの開始時と1か月後の両方で、溝に100時間以上蓄積された後に測定しました。測定値の変化はごくわずかであるため、これらは工場からすぐに実行できる状態になっていると思います。車高はまったく変化しませんでした。つまり、通常の慣らし運転後のVTAの再調整は不要であり、AT-ART1は非常に数少ないハイエンドm-csの1つであり、慣らし運転期間–この価格帯で与えられるべきもの。

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AT-ART1は、前述の出力が指定よりもわずかに低く測定されたことを除いて、提供されたすべての仕様で改善されました。頻度
応答は60Hz〜10kHzで実質的に定規フラットであり、最初の数値をわずかに下回る大幅なブーストがありました。一方、AT-ART1は、私の測定によれば、オーディオテクニカ自身のトレースの+ 3dBとは対照的に、わずか0.6dBしか上昇していませんでした。いずれにせよ、トップエンドの上昇を示唆するものは何もありませんでした。カートリッジは明るくて熱狂的ではなく、滑らかで自然です。次に、チャートの端について話します...

どこからでも始めるのに最適な場所です。オーディオテクニカが明るいまたは鋭い方向に傾いていると想定するタイプの場合、AT-ART1の高音域は標準のA-Tではありません。大量のシンバルのように簡単に隠されたり汚れたりする音を巧みに処理する「豊富な」詳細があり、これは「音楽」ではなく「ハイファイ」として何かをブランド化する誇張から完全に解放されています。これは、私が使用したほとんどすべてのカートリッジに共通の現象であり、MicroLinearスタイラスを備えており、エッジの効いたvan denHulチップよりもそのプロファイルを好む理由の1つです。そして奇跡の奇跡であるAT-ART1は、SL700のサウンドを、疲労を引き起こすことなく歓迎しました。

ミッドバンドも同様に詳細が豊富ですが、形容詞「液体」に対応するために文字がわずかに変化します。 AT-ART1は、ボーカルとアコースティック楽器を好む
この地域では電子音が少し濃いようです。それはハウス/ラップミュージックの性格を変えて、いつもよりもさらに盛り上がりますが、それから私は大皿と
あらゆるジャンルのサンプルを期待しているのでスタイラス。 'acieeeddd'に対する私の完全な軽蔑を考えると、私はそれをコベントリーに送ることは大きな損失であるとは考えていません。 （または、そのことについてはハル。）この音のバランスのグラフィックビジュアルアナロジーが必要な場合は、上部が薄く、下部が少しふっくらとしたロートレックの女性を考えてみてください。

これは、リスナーがリッチな高音域とリーンな低音域を備えたシステムを使用している場合に、リスナーに有利に働く可能性があります。ただし、状態は非常に微妙で、実際に目立つだけです。
断固としてニュートラルなミッドバンドを備えたスピーカーを通して。

AT-ART1は、下のオクターブで再びスリムになります。これは、過度にリッチなディーバには最適であるが、ほとんど低音のシャイなセレッションには最適ではない状況です。どちらの場合も、スピーカーはより良いコントロールの感覚、特に簡単に興奮するディーバの恩恵を受けますが、この傾きは、Celestionsから待望のローエンドの補強を奪う可能性があります。ベースノートの「質量」は、たとえば熟したコエツのそれよりも軽いように見えるかもしれませんが、ベースには並外れた存在感があり、複雑なベースパッセージに最適な軽いフリートフットサウンドです。皮肉なことに、これらのパフォーマンスのほとんどは、ハイパーアクティブなクラブのジャンルで見つけることができます
上記のように、AT-ART1のミッドバンドではあまり好まれていないタイプの音楽です。

しかし、混合メソモルフ/エクトモルフのこの仮想エコルシェは、そのような小さな欠陥を覆い隠すテクスチャー、バランス、および公平性に関して、カートリッジの全体的な一貫性を説明していません。 AT-ART1は、私が提供した、ふっくらとした、端に寄りかかった説明にもかかわらず、「一片のように聞こえます」。また、AT-ART1をモンスターアルファジェネシス、コエツ、スミコタリスマンなどの偉大な人物とともに配置する、ポジティブなパノラマサウンドの広がりや説得力のある3次元性についても言及していません。タリスマンの時折の執拗さはありませんが、AT-ART1が私に最も頻繁に思い出させたのは後者です。

これらの美徳が上記の食事の考慮事項と組み合わされたときに作成されるのは、堅固な内部イメージと適度に明確に定義された、大きくて実際に巨大な音場です。
四肢。最近のArturoDelmoniのWaterLilyの録音など、よくキャプチャされた雰囲気のある一貫した録音では、AT-ART1は、
説得力のある空間、録音としてのその性質への唯一の手がかりは、最も小さな低レベルの詳細をわずかに覆い隠し、反射に少し活気を加えています。そして、これらは
私たちのほとんどが識別するために緊張しなければならない特性、私は言う、「大したこと」。

AT-ART1は、LPだけでなくCDを使用していて、LP再生の最も「アナログ」を求めていると同時に、前者の長所のいくつかを放棄したくない人に最もアピールします。 AT-ART1は、2つの間のスケートであり、LPとCDの間のギャップが小さくなるにつれて、完璧なハイエンドの妥協点になります。それは、Koetsuのつま先のチクチクする魅力と暖かさ、Spectralの絶対的な透明性（それは非常に近くにありますが）、またはDeccasの驚くべき速度を欠いているかもしれませんが、それは1つのダンディなスモーガスボードの選択肢です。

いつも原田茂が笑っているのを見るのも不思議ではありません。

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