DreamVision Starlight 33チップD-ILAプロジェクターのレビュー

トレードショーに行くことの最も良いことの1つは、他の方法では気付かなかったメーカーや製品を見つける可能性が常にあるということです。 CEDIA 2010で、私はAudio PlusServicesブースでそのような出会いをしました-フロントプロジェクション会社と DreamVision 。 Audio Plus Servicesは、次のようなラインを代表する未知のディストリビューターではありません。 フォーカル 、 ケンブリッジオーディオ そして パトス 、しかし、私の目を引いたのは、DreamVisionに対する彼らの親密なディスプレイでした。屋根付きの小さなブースの中には、Blu-rayでアイアンマンを映しているDreamVison Starlight3がありました。部屋自体は混雑しておらず、（私が立ち寄ったとき）担当者さえいなかったので、Starlight3にすべての話を任せました。

そしてそれがした話。

追加リソース
• 読んだ その他のフロントプロジェクターレビュー HomeTheaterReview.comのスタッフから。
•検索 優れたプロジェクタースクリーン スターライト3とペアリングします。

画質は素晴らしかったので、実際、Audio PlusServicesのPeterHoaglandにすぐにレビューを依頼しました。数週間後、スターライト3が私の玄関先に到着しました。私の特定のレビューサンプルは、DreamVision独自のフェイクカーボンファイバー仕上げで仕上げられました。これは、私が見ているものに興味があるなら、クレイジーでセクシーでクールです。もっと落ち着いたものをお探しの方のために、DreamVisionは、白、黒、赤のStarlight 3も提供しており、カスタムカラーを追加料金でご利用いただけます。カスタマイズについて言えば、それはDreamVisionが製品に関するすべてのことの大部分を占めており、配布とサポートは消費者にカスタマイズされた体験を提供することを目的としています。

プロジェクターから始めましょう。プロジェクターは、DreamVisionが一連の調整のために工場に持ち込むOEM JVC D-ILA（正確にはJVCのRS35U）としての寿命を開始します。物理的には、Starlight3の違いはすぐにわかります。 JVC レンズと入力配置以外のプロジェクター。 Starlight 3の外殻または形状は、FocalのElectraスピーカーラインの設計作業も行ったフランス人デザイナーのAntoineBeonの作業です。ケースワークは単なる改造ではなく、ファン/マシンのノイズを元のJVCデザインよりも大幅に削減するのに役立ちます。これについては後で説明します。新しいスキンでは、Starlight 3のサイズは幅15インチ、奥行き20インチ、高さ8インチです。これは大きいですが、私が見た他のハイエンドのハイスタイルプロジェクターの場合のように手に負えないものではありません。 Starlight 3は少し重い側にあり、体重計を30ポンド弱で傾けています。これは、大部分がカスタムインストーラーによってインストールされることを考えると、それほど問題にはなりません。

DreamVisionは、外観の変更に加えて、各Starlight 3を工場で手作業で調整し、電源と内部回路を最大化してから、ガンマを具体的に調整します。プロジェクターの各色に6軸カラーマネジメントシステムを使用し、色相を調整します。彩度と輝度の設定。

そこから、Starlight 3は、消費者に最高のホームシアター体験を提供するために、DreamVisionが要求するサービスのレベルを向上させることができる専用のディーラーネットワークを通じて独占的に販売されます。しかし、このすべてのカスタマイズ、手作業によるキャリブレーション、および特殊な治療に追加されるコストはいくらですか？小売価格13,595ドル、またはStarlight3のベースとなっている元のJVCプロジェクターより3,595ドル多い価格をお試しください。

アップグレードを超えても、Starlight 3は、その核となるのは、ネイティブ解像度1920 x1080の3チップD-ILAプロジェクターです。 16：9のアスペクト比 対角60インチから240インチの範囲の画面サイズに適しています。それは、その単一の3,000時間ランプのおかげで、900 ANSIルーメンの報告された明るさ、および70,000：1の法外なコントラスト比（主張）を持っています。 Starlight 3は、JVCがClear Motion Driveと呼んでいる120Hzのモーション処理を備えていますが、DreamVisionはWebサイトでそれについて言及していないので、後でStarlight3のパンフレットで発見するまでは嬉しかったです。 DreamVisionは、120Hz処理をCrystalMotionと呼んでいます。私はそれを「破滅的なBlu-ray機能」と呼ぶのが好きです。 DreamVisionは、内部HQV Reon-VXビデオプロセッサを使用し、ISFおよびTHX画像認証を搭載しています。 Starlight 3は、1.4〜2.8：1のスロー比、16ステップの絞り、2倍ズームと80％の高さ、34％のレンズシフトを制御する電動レンズを備えています。レンズと言えば、Starlight 3にはアナモルフィックレンズモードもあり、アナモルフィックまたはアナモルフィックの適切な表示が可能です。 2：35.1コンテンツ DreamVisionが追加料金でいくつか提供するアナモルフィックレンズアタッチメントと一緒に使用した場合。

入力に関しては、スターライト3が提供します 2つのHDMI1.3入力 単一のコンポジット、コンポーネント、SビデオおよびアナログPC入力も同様です。 12ボルトのトリガーと取り外し可能な電源コードもあり、これらはすべてプロジェクター自体の右側にあります。 Starlight 3の手動制御はプロジェクターの背面にありますが、ほとんどのユーザーは、リモートまたはさらに優れたホームオートメーションシステムの使用に固執するでしょう。

リモコンに関しては、Starlight 3は、少し長くはないにしても、すべての画像モード、画像制御、レンズ制御、アスペクト比の選択、入力のための完全なプッシュボタンバックライトとハードコントロールを備えて、うまくレイアウトされています。「テスト」とマークされたボタンもあります。このボタンを押すと、Starlight3の多数の内部テストパターンとキャリブレーション補助を切り替えることができます。もう少しコンパクトにしたいと思いますが、Starlight 3のリモコンは明確かつインテリジェントにレイアウトされており、非常に使いやすいです。

フックアップ
Starlight 3を私のリファレンスシステムに統合するのは簡単でした。それは、私のリファレンスである別のOEMJVCプロジェクターに取って代わるからです。 Anthem LTX-500D-ILAプロジェクター 。 Starlight 3とAnthemはどちらも同じ取り付けポイントを備えているため、Starlightを天井に簡単に取り付けることができますが、Starlight 3のサイズと重量のため、単独で取り付けることはお勧めしません。（Starlight 3を自分でマウントする可能性は、地元のStarlightディーラーが最も確実に行うため、実質的にゼロです。）

天井に着いたら、DreamVisionがレビューユニットと一緒に親切に送ってくれたStarlight 2：35：1 WideSystemキットを貼り付けました。ワイドシステムキットは、シュナイダーソースのアナモルフィックまたは2：35：1レンズとブラケットシステムで構成されており、プロジェクターの前面下端に沿って配置された1対の取り付け穴を介してスターライト3に接続します。ワイドシステムキットは7,995ドルのアドオンで、Starlight 3が上下に黒いバーなしで2：35：1のネイティブマテリアルを表示できるようにします。また、一定の高さの2：35：1/16：9ソリューションが必要な場合は、Starlight3の合計価格が21,000ドルを少し超える小売価格になります。

ワイドシステムキットの取り付けは、私のリファレンスよりも少しトリッキーでした Panamorphのアナモルフィックレンズキット 、それはレンズをその取り付けブラケットに固定するためにあなたの手と道具を動かすのが幾分難しいいくつかの小さなネジを特徴とします。最終的には、プロジェクターを天井から降ろしてレンズを固定してから、天井に再度取り付けて、安全で確実な装着を確保することになりました。

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Starlight3のWideSystemキット、およびそれに関するすべてのアナモルフィックレンズアダプターに関する簡単なメモ：2：35：1の画面で2：35：1の素材を表示する必要はありません。投影された黒いバーの上下が画面から「落ちる」まで、つまり周囲の黒いフレームに投影されるまで、プロジェクターをズームアウトするだけです。明らかに、2：35：1のコンテンツを調整した後に16：9のコンテンツを表示する場合は、画像が16：9のフレーム内に収まるように、画像を再調整するかズームインする必要があります。アナモルフィックレンズキットまたはアダプターが非常に人気がある理由は、1つは利便性の問題であり、2つは、多くのハイエンドプロジェクターの垂直ストレッチモードで動作するためです。つまり、プロジェクターのすべてのセンサーを使用して、無駄ではなく画像を表示します。アナモルフィックレンズを通して表示されない2：35：1マテリアルの場合のように、上下に黒いバーを投影します。反対に、アナモルフィックレンズアダプターまたはレンズを使用すると、16：9コンテンツを表示すると垂直方向の解像度が少し失われますが、最終的に気付くには十分ではありません。

Starlight 2:35 Wide Systemキットが所定の位置にあり、プロジェクターが天井にしっかりと取り付けられているので、「ダイヤル」するときが来ました。これは、距離、ポジショニング、フォーカスの設定から始まり、3つすべてを簡単に制御できます。リモート経由。現在、リファレンスホームシアターに3つのスクリーンがあります エリートスクリーンオスプレイデュアルシリーズスクリーン 、2：35：1/16：9ユニティゲイン、電動ドロップダウンの組み合わせ、およびScreen Innovations（SI）リファレンス電動16：9 LunarHDスクリーンです。 2：35：1から16：9に移行すると、スターライトの[アスペクト比]ボタンを押す必要があったため、先に進んで、オスプレイ画面の2：35：1画面でスターライト3の画像を最初に構成しました。 3リモートコントロールし、プロジェクターをネイティブの16：9アスペクト比から旧式の4：3に変更します（ワイドシステムキットは垂直圧縮レンズです）。

アライメントとフォーカスが邪魔にならないようにして、Blu-rayの信頼できるDigital VideoEssentialsディスクを使用してStarlight3のキャリブレーションを開始しました。 Starlight 3は、いくつかのハイエンドJVCプロジェクターとともに、「THX-Pro」画像設定（リモートまたはオンスクリーンメニューから選択可能）を備えていることを指摘しておく必要があります。これは、プロジェクターが調整されていることを意味します。ボックスの。おそらくそれらは正しいですが、設定と認証は、条件が理想的であるが最終的には現実世界ではない「実験室」からのものです。始めるのに良い場所ですか？確かに、THX-Proモードでは多くの画像コントロールが無効になっていますが、気になる場合は、作業を確認したり、結果を比較したりするのは悪い方法ではありません。

私にとっては、「標準」の画像設定をロードし、そこから変更することから始めました。私の実世界のメディアルームでは、 THX-Pro 明るさ、コントラスト、彩度の点で少し落ち着いています。それからまた、私は黒いカーペット、壁、床を備えた洞窟で映画を見ません。 Starlight 3の「標準」画像設定を少し調整するだけで、環境全体により適した画像を作成することができました。私はTHX-Proの色温度設定と曲線を使用することになりました。デジタルビデオエッセンシャルディスクを使用して独自の画像設定を作成するために、明るさ、コントラスト、シャープネスのみを調整して、非常に正確であることがわかりました。 Starlight 3の画像に対する私の調整はすべてマイナーであり、特定の環境でより適切な画像を取得したいという結果であり、不十分な画像設定やすぐに使用できる結果ではないことを指摘しておく必要があります。 DreamVisionの工場からのキャリブレーション。

Starlight 3のキャリブレーションは、非常に思慮深く、画面上のメニューのおかげで簡単でした。これは、Anthem LTX-500と同じメニューアーキテクチャであったため、たまたま私の手の甲のようにわかりました。ビジネスに取り掛かる前に「調整」しなければならなかった最後のメニューオプションは、Starlight 3の120Hz処理を無効にすることでした。これは、多くの消費者が高く評価し、楽しんでいる機能であることは理解していますが、個人的には我慢できません。

パフォーマンス
スターライト3の評価をBlu-rayのアイアンマン2（パラマウント）で始めました。すぐに私を驚かせたのは、スターライト3の見事な黒レベルでした。深くて豊かな黒は、フロントプロジェクターのアキレス腱ですが、ミッキーロークとロバートダウニージュニアをフィーチャーしたアイアンマン2の刑務所のシーケンスを見てもわかりませんが、スターライト3の低照度の詳細とビデオからの移行を解決する機能シーンのより明るい要素に黒、主にバンディングなしでオーバーヘッドランプを直接囲む領域は単に驚くべきものでした。スターライト3がフランスのホールディングセルの暗く湿った四分の一で伝えることができたテクスチャーも同様に印象的でした。

スターライト3のパフォーマンスの詳細については、2ページをご覧ください。

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私たちのヒーローと彼の大敵の間のシーンは主に単色の事件でしたが、主に俳優の肌の色調と自然にレンダリングされた服（少しクロスプロセスされていますが）に色のパンチがあり、彼らとはまったく対照的でした周囲。影から光の中へと移動するレースシーケンスは、映画の全体的なカラーパレットを考えると、少し超リアルであるにもかかわらず（監督とカラーリストの意図による）決して不自然に感じられない、豊かで鮮やかな色の宝庫でした。赤と青は特に魅力的で、特にテクスチャーと単色の演色性の点で優れた落ち着きと繊細さを備えていました。これは、トニースタークのレーシングスーツとポータブルアイアンマンのアーマーで明らかです。鎧と言えば、さまざまな金属表面、特にスタークのベントレーの黒い板金に見られ、彼のスーツのハイライトを吹き飛ばすことが多いスターライト3の反射のレンダリングは、スターライト3が細部まで解決する能力の証です。それは、より少ないプロジェクターによってしばしば見過ごされます。

全体的な動きはスムーズで自然でアーティファクトがなく、このレビューアは、カメラ内でもカメラ自体でも、適切で自然な動きを実現するために120Hzの処理を行う必要がないと考えています。エッジの忠実度も一流であり、焦点が合った適切に深い3次元画像を作成するために、人工的なシャープネスが存在しないか、必要ありませんでした。 Starlight 3の自然で鮮明な焦点のもう一つの利点は、フィルムのCGエフェクトの多くを裏切ったり、他のHDプロジェクターのように合成したりしなかったことです。

ギアを切り替えて、Blu-rayでトムクルーズとキャメロンディアスが主演するナイトアンドデイ（20世紀フォックス）をキューに入れました。 Knight and Dayは、美しい地元の人々、大規模な爆発、そして欲求不満の追跡シーケンスを特徴とする、世界中の大部分がコメディックなアクションです。 Knight and Dayは、Iron Man 2よりもはるかにリアルなカラーパレットを備えていますが、Knight and Dayの色は、特に原色とその彩度に関しては明らかに強化されています。そうは言っても、Starlight 3はそれらすべてを紹介し、ヒックをあまり発生させずに互いに干渉しないようにしました。肌の色、特に主演女優のキャメロン・ディアスの肌の色は、自然で（ハリウッドで期待できるほど自然です）、滑らかでしたが、Starlight 3の細かいディテールとテクスチャを解決する機能のおかげで、ガラスや磁器のようには見えませんでした。フィルムの自然な粒子構造を維持しながら。

映画の最後にスペインの街を追いかけたシーケンスは、単に輝かしく、時には私にとって圧倒的でした。追跡中に、悪者に追われたクルーズとディアスが、カフェ、噴水、歩行者が散らばっている町の中心部を駆け抜けるシーケンスがあります。これらの瞬間に、私はスターライト3がアクション、カメラ、そしてその後の視聴者がレースを行ったときにどれだけ詳細をキャプチャできたかに完全に驚いていました。手作りのレンガ、石畳の通り、錬鉄製の窓枠から角の店の窓の文字までの質感などの細かいディテールが存在し、アクションとカメラが静止していた場合と同じようにきれいにレンダリングされました。

ナイトアンドデイには、主にキャメロンディアスのキャラクターであるヒーローが、麻薬によって引き起こされた睡眠から抜け出す時期を視覚的に説明するために使用する効果があります。これらのシーケンスの間にハイライトが吹き飛ばされ、急なコントラスト曲線と色がありますが、詳細ではありませんが、少しではないにしてもパンチの効いたように見えます。組み合わされた効果は、フレーム自体のエッジに向かってガウスぼかしに移行する、キャラクターのエッジの周りでワープされたタッチです。私がこれらのショットに注意を向ける理由は、映画製作者がハイライトを吹き飛ばそうとしているにもかかわらず、Starlight 3は画像の残りの部分を犠牲にしてそうしなかったため、ハイライトを咲かせることなく鮮やかにすることができたからです。さらに印象的なのは、映画製作者が導入したぼかしのおかげでフレームの端に向かうディテールが少なくなったため、スターライト3がハイライト全体にバンディングを表示しなかったという事実です。最も暗い影から最も鮮やかな色まですべてをレンダリングするStarlight3の機能に感銘を受けたのと同じように、次のようなほぼゼロのピクセル情報に直面しても落ち着きを保つ能力に最も感銘を受けたと思います。非常に鮮やかな白または明るく、ほとんど焦点が合っていないハイライトで、センサーが「しがみつく」ための情報がほとんどまたはまったくありません。

紹介の必要のない映画、Blu-rayのワーナーブラザースのダークナイト（ワーナーブラザース）で評価を終えました。家で真の映画のような体験を伝えるスターライト3の能力に疑問があった場合、この映画はそれを消し去りました。新しいプロジェクターをレビュー用に入手するたびに、一方が他方とどのように比較されるかを確認する以外の理由がない限り、ダークナイトを頭出しします。コントラスト、シャープネス、色の忠実度などについて詩的な表現はしませんが、代わりにこれを残しておきます。スターライト3は、IMAXシアターに座ってダークナイトを初めて見たときに感じた感覚を再現することができました。週末。明らかに私の画面はそれほど大きくはありませんでしたが、今までに100回以上見た映画を撮り、再び特別な気分にさせました。私たちが映画館に行く理由は観客として、そしてホームシアター愛好家として、私がプロジェクターに再現してほしいのは、スターライト3が飛行色で合格したテストです。

比較と競争
Starlight 2:35 Wide Systemキットの追加コストを割り引いて、Starlight 3の小売価格とパフォーマンスだけを見ると、直接競合するプロジェクターがいくつか思い浮かびます。最も明白なのは、 JVC RS35U 、Starlight3のベースとなっています。 RS35Uの小売価格は10,000ドルですが、技術的にはStarlight 3と同じ画質が可能ですが、デザイナーの工業デザインがなく、ファンの騒音が低くなっています。インターネット経由でJVCを購入できるのに対し、社内の内部調整とすべてのDreamVision製品に標準で付属している専用のカスタムインストーラーサポートは言うまでもありません。 JVCが悪いと言っているのではなく、DreamVisionの顧客や専門ディーラーへの取り組みを考えると、Starlight3に支払う3,500ドルの追加料金は完全に不当なものではないと言っているだけです。

そうは言っても、安価なD-ILAベースのフロントプロジェクターを簡単に購入できます。私の個人的な参照、 AnthemのLTX-500 は、7,499ドルで販売されているJVCソースのD-ILAプロジェクターです。 LTX-500はStarlight3の半分の価格で優れたプロジェクターですが、Starlight 3は画質の点で他のリーグに属しているため、この2つを実際に比較することはできません。

もちろん、スターライト3に匹敵する優れたDLPデザインがあります。頭に浮かぶ2つの例は次のとおりです。 DigitalProjectionのM-Visionシリーズのプロジェクター そして マランツのVP-15S1 。 M-VisionとVP-15S1はどちらもDLPベースのデザインで、外観はわずかに異なりますが、それ自体は同じように印象的な画像であり、コストはJVCRS25UやStarlight3とほぼ同じです。

フロントプロジェクターの詳細、またはどのフロントプロジェクターが適切かを判断するためのヘルプについては、ホームシアターレビューのフロントビデオをご覧ください。 プロジェクターのレビューと情報ページ 。

欠点
私の最初の欠点は、多くのプロジェクターが望んでいた問題であるため、まったくばかげているように聞こえることです。Starlight3は静かすぎます。静かすぎる、どうしてそれがマイナス面になるのでしょうか？プロジェクターが動作しているときのマイナス面ではありませんが、Starlight 3はほとんどノイズを出さないため、初めてプロジェクターをオンにしたと思って、誤ってプロジェクターをオフにした回数はわかりません。 DreamVisionの人々が、スターライト3が実際にウォームアップしていて、リモコンを無視していないことを知らせる、ある種のスタートアップ「チャイム」またはサウンドを追加してくれることを願っています。

ウォームアップと言えば、Starlight 3のウォームアップ手順は非常に長く、ウォームアップ画像または色を表示するように内部メニューが設定されていない場合は、ショーを楽しむ前に1分ほど暗闇に座ってしまいます。

カスタム設計者のシャーシのため、Starlight 3の取り付けポイントはJVCと同じですが、ケースの厚みを増すために少し長いネジが必要です。修正するのは簡単な問題ですが（私にとってはLowesへの短い旅行です）、JVC対応の使用を検討している場合は覚えておく必要があります。 ユニバーサルマウント 。明らかに、あなたの地元のDreamVisionディーラーはおそらくあなたのためにこの「問題」に対処しなければならないでしょうが、それは指摘する価値があります。

私はStarlight3の側面に配置された入力の大ファンではありません。同じ理由で、側面に取り付けられた入力の大ファンではありません。 今日の超薄型HDTV ：プロジェクター（またはディスプレイ）の側面から突き出ているワイヤーや電源ケーブルを、背面に束ねて隠すのが難しいため、ケーブルの配線はかなり困難です。 DreamVisionは、Starlight 3の手動コントロールをプロジェクターの背面に移動したので（以前は上部にありました）、入力でも同じことができると思います。

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最後に、DreamVisionのワイドシステムキットに関しては、毎回適切にインストールするために、少しだけ優れた指示やマーキングが必要です。シュナイダーレンズは垂直圧縮レンズですが、丸いため（ほとんどのレンズと同様）、上から下まで見分けるのが難しいため、誤ってアナモルフィックレンズを横向きに取り付けて、画像が大きく歪む可能性があります。レンズをライトにかざして、どちらの方向に取り付けるかを推測できますが、レンズに印刷されたテキストや取り付けブラケット自体から外れると、かなりのショックを受ける可能性があります...私はそうでした。

結論
正直に言うと、今日のHDフロントプロジェクターの収穫に関しては、13,595ドルは多額です。 Starlight 3が低コストに基づいているプロジェクターそのものを考えると、それは多額の費用です。では、スターライト3はどのように表示する必要がありますか？私の意見では、Starlight 3をより高価なライバルと比較する必要があります。それは、その競争だからです。 Starlight 3は、これまでに必要となるすべてのHDプロジェクターだと思います。

さて、光が制御されていない部屋で対角線が150インチ（約12フィート）を超えるスクリーンを揺り動かそうとしている場合は、おそらく他の場所を見る必要がありますが、ホームシアターの大部分はサイズは92〜120インチで、Starlight3のホイールハウスにぴったりです。言うまでもなく 典型的な劇場 Starlight 3のホストとなるのは、資格のあるカスタムインストーラーによって意図的に構築および設計されたものです。つまり、Starlight3は意図したとおりに使用されるようになります。これらのパラメーターを念頭に置いて、Starlight 3の提示価格よりも多くを費やす理由はないと思います。少なくとも、D-ILAベースのプロジェクターに関しては、それがより高いパフォーマンスをもたらすとは正直に信じていません。

さて、D-ILAやStarlight 3よりも明るく、パンチがあり、場合によっては安価なDLPテクノロジーに引き寄せられる人もいます。一方のテクノロジーは他方よりも優れているわけではなく、単に異なり、画像の表示も異なります。同じように。どちらを好きになるかは、最終的にはあなた次第です。私にとって、D-ILAは進むべき道であり、このため、私はこれまでに見た中で最高のプロジェクターの1つであるStarlight3をハートビートでお勧めします。

Starlight 3の外側の美しさは、その内側の美しさと、安価なD-ILAデザインでは見られない自然な色、ディテール、コントラストを備えた正確な画像を再現する能力によってのみ凌駕されます。さらに印象的なのは、スターライト3のブラックレベルのディテールです。これは、メーカー、モデル、価格に関係なく、最高の時代の1つです。

Starlight 3での時間を楽しんだと言うのは控えめな表現です。これまでにレビューした中で最高のプロジェクターであり、行くのを見るのは悲しいことです。これには、次のようなプロジェクターが含まれます Runco そして SIM2 はるかに多くのお金のために。このプロジェクターは揺れる。